《诺玛阿美》取材于中国唯一的哈尼族彝族自治州——红河。这是红河州民族文工团，按照习近平总书记2013年12月23日在全国农村工作会议上提出的：“我听说，在云南哈尼稻田所在地，农村会唱《哈尼四季生产调》等古歌、会跳乐作舞的人越来越少。不能名为搞现代化，就把老祖宗的好东西弄丢了！”的指示精神，结合红河州打造文化“1046”春天工程的实际，创作的一部反映哈尼族民族文化、传统文化、梯田文化的作品。
采访中，红河州民族文工团团长周楚栋告诉记者：“红河州多年来缺乏有高原无高峰的作品，创作一部立得住、传得开、留得下的作品是民族文化发展的迫切需要。”基于如何更好地把民族民间舞蹈推陈出新，用国际化的舞蹈语汇充分表现民族文化的精髓和精神内核，让不同地区不同民族的人接受和认可这部舞剧。该剧在创作手法上，将宏大的主题与人性的力量相结合，将历史的背景与人物的命运相契合、将写实的叙事与动人的情感相融合，刻画人物，重塑哈尼族新的气质与形象。
数十次深入大山深处哈尼族聚居区，了解最原始的“诺玛阿美传说”。向民族学家、历史学家取经，多方考证哈尼族历史资料，力求作品尊重哈尼族民族史的同时，又符合时代审美特征。这只是该剧组以生命创作《诺玛阿美》的开始。
直排老师张洁坦言，在舞剧准备排练之前，团里遇到的最大困难，就是三分之二的演员已经分流出去，能用都是没有舞台经验表演经验的学员。而这个时候，种种感人的故事开始不断上演。从5月份排练到现在，所有剧组成员没有任何一天休息。总导演王舸，导演柳雯，女主角骆文博来自北京，导演张珅来自沈阳，男主角刘迦来自南京。到了云南气候和饮食都及不习惯，频频生病。但是他们仍不予余力，教授纠正演员们的动作。看到他们背井离乡生活不便，本地的演员主动帮他们清洗被汗水浸透的衣服，不时的还把请他们到家里吃顿合口的饭菜。
演员的受伤每天都会发生，主要演员更是拉伤不计其数，可大家都在坚持着，没有一人叫苦叫累。为了体现古朴感原始感，每一次排练演员们都是赤着脚，流血受伤处处可见，女主角骆文博一次排练伤到了脚趾头，整个指头都肿起来，还是一瘸一拐继续坚持排练。为了这部剧，她推掉了多台舞剧和电视剧。
《诺玛阿美》吸引人的地方是不复述历史，不寻求模式化的英雄人物。而是立足迁徙史诗的厚度，关注身处其中的人物命运，在人物命运的本性抉择中，凝炼出勤劳坚韧，永不止步的哈尼人形象。这是总导演王舸对这部剧的亲身感受。为了打造一台原汁原味、风情浓郁、色彩斑斓的民族舞剧。王舸结合现代舞台声光电的运用，设计的舞蹈语言融合歌、舞、礼、乐、诗等表现形式，内容涵盖哈尼原始的祭祀仪式、四季生产、风情独特的三大节日活动和农业特色的歌舞。
北京演出之后红河州还计划进行全国及海外的巡演，让更多的观众能欣赏到这一视觉盛宴。
