唯一的（也可以说，另一个）问题是什么呢？埃勒最近还清了债务，还注销了她的信用卡，象征性地尝试简化生活。所以，她也身无分文。但她决心帮助塞奇。于是两人开始了一段公路之旅，颇有点像《母女情深》（Terms of Endearment）和《末路狂花》（Thelma and Louise）的情节。在为下午5:45的预约凑集630美元的过程中，她们遇到了一连串的人，这些人就像埃勒生命中的幻影，使得整个事情有那么一点点《前女友们的幽灵》（Ghosts of Girlfriends Past，2009年上映）的味道。
这种情节是不是听起来很糟糕？陈词滥调、倒人胃口、自命不凡、牵强，整体上还很怪异？它本来能轻易地汇集所有这些缺点。不过，《与外婆同行》的不寻常之处就在于，最终，上述缺点一点也没有。它反而集人物刻画、道德题材、成长教育于一身，导演得巧妙，表演得精彩。你也许以为这些角色最后都不落俗套地空洞（年老的女同！冷血的职业狂母亲！不负责任的少女！），但她们最终都被赋予了古怪但鲜活的人性。
他们在一天的空间里生活、呼吸和成长。埃勒与维奥莱特共同养育的女儿朱迪·里德（玛茜亚·盖·哈登，Marcia Gay Harden饰）一开始看起来是个摄入咖啡因过多的高管，她在跑步机办公桌边工作，把助理们当作牙刷一样的工具，但她最终成长了。塞奇也许仍在青春期的温顺和自负间摇摆，但她也成长了。决定不做母亲，对她来说，就是一种成熟。
按照传统文化中的外婆观，外婆是最没有成长余地的人，但是，这个影片中成长最大的反而是外婆。这就是埃勒的故事，她的“成长”故事。《与外婆同行》的确刻意超脱了“年龄”与“成熟”间的关联，在这样的设定下，活了七十年的埃勒做着一些年轻人才做的事：让她的朋友戴斯（Deathy，变性人拉弗恩·考克斯（Laverne Cox）饰）给她纹身，痛打害得外孙女怀孕的男孩，在堕胎诊所外被一个5岁小孩一拳打在脸上。电影中，她常发脾气，考验自己的极限，在可爱与自私之间摇摆不定。
电影也给人这样的感觉：维奥莱特不仅是埃勒的伴侣，也像她的母亲，她使埃勒生活稳定、内心平静，是她力量的源泉，失去她后，埃勒就回归到了一种晚年的青春期。埃勒自己并不完全清楚这点。“我喜欢当老人，”她若有所思地说，“年轻人都很傻。”
埃勒的女权主义精神也受到年轻人的崇拜。她的偶像是贝蒂·弗里丹（Betty Friedan）和西蒙娜·德·波伏娃（Simone de Beauvoir），她提到她们的名字时总是充满崇敬和热爱，比如提到波伏娃时，总会夸张地把最后一个音拖长。她似乎感到困惑，从青春期到现在，连外孙女都进入青春期了，自己却依然崇拜她们。“你不知道《女性的奥秘》吗？”埃勒带着迷惑和恐惧问塞奇。她的外孙女回答说：“奥秘（Mystique，亦译“魔形女”）是《X战警》（X-Men）中的角色。”
我不会再剧透了，但可以说，这家人的公路旅行结局圆满。也许更确切地说，它的结局很有人情味。《与外婆同行》的情节涉及了同性伴侣、女性的生育权、女权主义等热点政治话题，还对涉及人们生活基础设施的政治观念略表感激，但并没有围绕这些话题大书特书。它拒绝评价片中人物，拒绝嘲讽他们。埃勒是一个女同性恋，但这不是她的全部；她是一个诗人，这也不是她的全部；她是一个女权主义者，这也不是她的全部；她是个老人，这还不是她的全部。
当然，她还是个外婆。但，这更不是她的全部。
