乐坛的天后们也从玛丽王后身上找到灵感，如麦当娜（Madonna）、碧昂斯（Beyoncé）、凯蒂•佩里（Katy Perry）和妮基•米娜（Nicki Minaj）。凯蒂和妮基两人2013年为各自的香水品牌Killer Queen和 Minajesty拍摄广告，令人惊奇的是，两支广告异曲同工。在这两支广告中，两人通身都是18世纪玛丽王后的妆容和服饰——假发、紧身胸衣、珠宝、妆容和圈环裙。两人都是反传统的形象，音乐响起，她们一片片地撕掉皇室礼服，从容地逃离。广告都没有停留在波旁王朝的现实悲剧上，反而她们点燃了下层民众的反抗精神，最后的服装（同样还有值得推崇的鞋子）破破烂烂，却魅力十足。
凯蒂•佩里的画面更加浓烈，更具冲击力。她穿着血红色的礼服，扑粉的假发下，藏着墨黑的秀发。凯蒂昂首阔步穿过宫殿，让刻板的大臣们始料未及，古典音乐声息渐弱，喧嚣的吉他气势逼人。凯蒂走向王位，但是并没有坐上去，杀手王后声援满腔怒火的民众，推翻王座，昭告天下“夺取王位！”当然广告还传达更多基本信息，构成广告的骨架：过去的规则惯例叫人窒息，Killer Queen释放你的美丽，带你走向个性解放和自我定义。
妮基•米娜的拍摄手法则比较保守，但颠覆性却丝毫不减。她身穿一件粉色礼服，头发也染成粉色。梦幻的画外音加轻柔的背景乐，妮基从雾气缭绕的森林出发踏上前往城堡的旅程，“即将永久执掌王位”，全副武装的卫兵捕捉到她标志性的香气，啊拉，城门大开。两支广告都将两种完全对立的情境融合在一起，营造非同寻常的效果：波旁王朝的奢华与权力，法国大革命反抗的个人主义精神。为同历史相呼应，凯蒂最新一款香水定名为“皇家革命”（Royal Revolution），含有更多矛盾的元素。
而在当代，将这种对立演绎得最到位的莫过于最近法国航空公司的宣传广告。阿根廷时尚摄影师索菲亚（ Sofia）和蒙洛特维克（Maurotweak）将法国著名建筑如埃菲尔铁塔和富秀丽剧院（Folies Bergère）作为广告元素。在该公司最流行平面广告中，一位模特身穿粉色舞会礼服，慵懒地躺在凡尔赛花园中商务舱的沙发上，只不过沙发换成18世纪的轿椅。传达的信息就是：法航，女王般的体验。不过这支广告中的“女王”只配戴着三色帽徽，没有带王冠。广告暗示消费者“前所未有的舒适”。这位模特饰演的不仅是玛丽，也是玛丽安（Marianne）——法兰西共和国的爱国女性化身。
但是Hype的广告就有些肤浅和粗糙，优秀谈不上，效果也与上文三支广告无法匹敌。马尾辫、厚刘海，卡戴珊还原1957年《甜姐儿》（Funny Face）中赫本的造型，上身是一件高领毛衫，下身是卡布里裤和芭蕾舞平底鞋，这种款式的平底鞋首先在伦敦左岸区（译注：塞纳河南岸）反传统者中流行。卡戴珊骑着自行车，摇摇晃晃，朝着镜头微笑，信心百倍，她本身就是一种典型的政治反抗，这都是服装师的功劳，这个造型一出现就辨识度极高。同样她具有和玛丽王后相同的一面，那就是法国特质和时尚，相比她骑自行车时的活泼，这两者都是静态的，令人心生奇怪。不过，当卡戴珊慵懒地躺在沙发长椅上熟睡时，她演绎的玛丽王后就既不是女主人公，也不是祸水红颜，而是一种纯粹的个人符号。
像广告中的卡戴珊，观众期望两种效果：自信的反传统者和冷艳的女王，变革与享受。为什么不应该这样呢？消费主义可并不仅仅针对超富群体。这些广告也许并不是什么实现社会和谐和财政增长的实际方法，但作为一种营销的手段，却有独特的见解。卡戴珊，凯蒂，家乐氏以及其他人都明白，法国大革命很好地象征了现代生活的欲望与焦虑。这些故事改写于玛丽王后的故事，全都是大团圆结局，它们不仅让消费者有蛋糕或有麦片，更让他们可以享用蛋糕和麦片。
原文选自：《大西洋月刊》
