《大声喊——我是黑人，我骄傲》（Say It Loud–I'm Black and I'm Proud），詹姆斯•布朗（James Brown 1968）
就在马丁•路德•金被暗杀之后，这首歌对民族自豪感的阐发为黑人权利运动打开了一扇门，标志着权利斗争出现转折。教室里、音乐厅内，这话演变成一句口号，而这种情绪一直存留在尝试这个路线的嘻哈音乐中。
《我十八岁》（I’m Eighteen），爱丽丝•库珀（Alice Cooper）（1970）
有些人陷入了青春期与成人期之间的荒原，而有些歌曲就是唱给他们听的，这支重金属乐队在舞台上戏剧化的表演与此遥相呼应。
《上帝挽救了女皇》（God Save the Queen），性手枪（Sex Pistols）（1976）
就像谁人乐队一样，性手枪目标精确地指向了《媒介与权势》（the Powers That Be），并且嘲讽地唱到，“没有未来”。主唱约翰•罗顿(Johnny Rotten)在一次采访中竟放话希望“毁灭一切”，与其说这是居心叵测的不计后果的挑衅，不如说这是一种市场计谋，可是被剥夺公民权的年青一代拥护它，政府则倾力镇压它。
《口信》（The Message），闪手大师与愤怒五人组（Flash and the Furious Five）(1982)
“别再逼我，我已经快到极限，现在我力图不让我疯掉。”在那个炎热又漫长的夏天，里根总统施行涓滴经济政策（先富带动后富），说唱歌手Melle Mel道出了这个政策下弱势群体的心声。
《对抗权威》（Fight the Power），人民公敌（Public Enemy 1989）
这颗重磅炸弹使斯派克•李(Spike Lee)制作的有关市中心种族冲突的电影《为所应为》（Do the Right Thing）坐实，并且对说唱手Chuck D的主张给予回应，Chuck D说，嘻哈音乐就像无形的电视台播出的头条新闻，这是美国黑人区前所未有的。
《少年心气》（Smells Like Teen Spirit），涅槃（Nirvana 1991）
跨过了婴儿潮，科特•柯本（Kurt Cobain）赶上了X一代，他拨动吉他，那无可抗拒的即兴重奏凸显了这一代的怀疑，担忧和黑色幽默。“我们就在这里，来给我们找些乐子吧，我感到愚蠢而且有感染力。”（Here we are now, entertain us/I feel stupid and contagious）
《疯狂》（Crazy），格纳尔斯•巴克利（Gnarls Barkley）（2004）
十年后，流行音乐瓦解，分离出上千种亚文化，《神勇小白鼠》（Danger Mouse）中的古怪搭档，席洛•格林（Cee-Lo Green）以一首圣歌品评了世界形式，这些又将人们凝聚在一起。
《邻居》（Neighborhood #1），拱廊之火乐队（Arcade Fire 2004）
就在摇滚乐队打算重新解读这个世界但曲风依然停留在20世纪之时，这个加拿大蒙特利尔的音乐团体在首张专辑中就实现了突破。他们呐喊着：“我要在窗前挖一条隧道通向你那里”，仿佛即使整个城市被雪覆盖，你还是可以挖一条雪里的隧道，去和落在后面的人会面。
原文选自：BBC
