这涉及幕后缺少女性工作人员的现状，不断变化的观众口味，以及一个仍在发展中的产业。
我和我的两个好朋友都是美国的“九零后”，独生子女，在没有什么玩伴的孤独中成长起来。后来，我们三个相识相知，成为了好友，不过，我们也在一系列以女孩为主角的励志电影中找到了安慰，体会了奇妙的经历——这些电影采用的是和我们所处的世界一样的实景场地，而非电脑制作的虚拟背景。包括《秘密花园》（The Secret Garden）里的玛丽·莲诺斯（Mary Lennox）、《小公主》（A Little Princess）里的萨拉‧克璐（Sara Crewe）、《罗恩岛的秘密》（The Secret of Roan Inish）里的菲奥纳（Fiona）、《玛蒂尔达》里的女主、《小侦探哈里特》（Harriet the Spy）、《伴你高飞》（Fly Away Home）、《天生一对》（The Parent Trap）以及《小孤星》（Ponette）里的女主。影片中的女孩年龄还小，还没到发展三角恋爱关系或与反乌托邦势力进行斗争的时候。她们的故事不同、矛盾各异，但她们最终展现出了身上一些特定的品质：充满韧性、富有想象力、勇敢大胆，还很有同情心。
这些影片的另一共同点就是，年代久远。如今的观众很少会看像《秘密花园》和《玛蒂尔达》这样的电影——这些实景电影，讲述的是年轻女孩通过自己的聪明才智实现梦想的故事，目标群体都是年轻女孩。对于电影制片方来说，大投入的续集电影和全新改编电影统治着如今的电影市场。拍给孩子看的电影多是动画片，抑或选用年龄稍大（或四条腿）的角色为电影主人公。结合其他体系问题，比如性别和营销这种过时的思想，再加上女作家和女导演的缺乏，便导致电影市场出现了这样一种现象——在某些方面，如今拍给年轻女孩看的电影比20年之前要少得多。
尽管当代电影中以男孩为主人公的动画片在不断涌现（《超能陆战队》（Big Hero 6）、《桑森的超级战队》（Sanjay’s Super Team）），但能让这些年轻英雄在实景总大施拳脚、以智慧和勇气解决问题的电影并不多（《小飞侠：幻梦启航》（Pan）、《奇幻森林》（The Jungle Book））。不过，说到讲故事、孩子们的玩具和服饰，人们传统上认为，男孩的可塑性更强，更适合演那些令人激动的角色（海盗、超级英雄、忍者和宇航员）。与此同时，女孩可选择的角色类型则较少（公主是首选），因此，年轻女观众可选择观看的电影便少之又少，尤显珍贵。这个问题对年轻女孩中的有色人种来说更为严重，她们基本没在荧幕上看到过同类人群的影子，无论是动画片还是其他（尽管即将上映的《摩阿娜》（Moana）似乎为改变这一局面提供了一线希望）。
像《秘密花园》或《玛蒂尔达》这样的90年代电影，很多都是由小说改编而来，这在当时，成为了一种流行。电影主人公通过自身的努力和满腔的同情，而非魔法，将观众和观众所处的空间一起治愈。甚至连可以用意念移动物体的玛蒂尔达也对劝说教育更感兴趣，从不轻易使用她的魔力。《罗恩岛》里的菲奥娜、《小公主》里的萨拉（不是真的公主），还有《秘密花园》里的玛丽，都不是因为意外事件而踏上的奇幻之旅：实际上，是她们自己开启了这些奇幻之旅。这些影片也向观众展示了更为成熟的主题和思想，例如悲伤和孤独，甚至还涉及了阶级歧视、种族歧视以及战争问题——这是对年轻观众情感的认知度和成熟度的一种认可，说明影片并没有将观众视为幼稚的孩童。
自90年代起，好莱坞在刻画女性形象方面取得了一定进步，女性在幕后工作中的参与度越来越高，然而今天，为女孩拍摄的高质量影片却仍屈指可数。凯茜·墨洛克·杰克逊（Kathy Merlock Jackson）是弗吉尼亚卫斯理学院（Virginia Wesleyan College）的一位传播学教授，她说：“电影产业依旧以男性为主导。”而男性，她补充道，“写的也是会引起男性共鸣的成长故事”。她还说，皮克斯（Pixar）创造出了这个时代最好的儿童电影，但是，由于皮克斯大部分员工都是男性，这就使得他们制作出的电影大部分都在讲述男孩的生活。
女主人公看来和皮克斯电影无缘，不过有一部影片是例外，值得一提：2015年的《头脑特工队》（Inside Out）。这部影片的故事情节围绕着一个11岁小女孩大脑里拟人化了的几种人类情绪展开。但即使是在这部电影的导演队伍里，也看不到一个女导演的身影，而且皮克斯方面似乎也没有给与这部电影多高的期望。问题不止出现在这一个电影制片公司中：在美国公民自由联盟（ACLU）针对女导演缺失的现象发出抗议后，联邦政府便展开了娱乐行业性别歧视方面的调查工作。
虽然，JK罗琳和苏珊·柯林斯这样的女作者是好莱坞青少年题材方面最受青睐的作者，但将她们的小说搬上大荧幕的通常还是男导演。（之前提到的许多有名的90年代电影也是如此。）南加利福尼亚大学传媒学院（USC Annenberg）的史黛希·史密斯教授（Dr. Stacy L. Smith）受吉娜·戴维斯媒体性别研究所（Geena Davis Institute on Gender in Media）的部分资助，进行了一项国际性研究。研究发现，在电影里有台词的角色中，女性连其中的三分之一都不到，虽然“由女导演指导或由女作者写成剧本的电影更愿意启用女演员”。显然，让更多女性，尤其是有色人种的女性参与到儿童电影的幕后工作中，会刺激电影中女性角色的增加，这些角色的增加也会相应的带来更多年轻观众。
