尹昉剧照
腾讯娱乐：比如呢？
尹昉：剪掉的，比如说在我带耀婷回甘肃老家之前，有一个镜头是，因为耀婷已经肝衰竭，身体很虚弱了，可能不知道还会能活多久。然后我就要带她回老家，她想再回老家看看，我也是第一次回老家，在这个路上看到一个卖日历的，一个老头问日历多少钱一本？那个店主说五块钱一本，说五块钱就能买一年。当时我看到导演在跟我讲这个画面的时候，当时我就眼泪掉下来了，我觉得好心酸，就是五块钱能买一年，但是实际上是买不来的，他说的是买日历能买一年，但时间是买不来的。就在这个时刻，这个生命显得无比珍贵，你身边的人你会非常想去守护她。但是这场戏居然被删了，但是你会从导演这种取舍里面，你会去感受到他为什么要去这样处理，我相信是最好的选择，因为电影就是这样，你不可能把所有的人生全部展现给观众，你所选择的都是最精华，而且电影有它的节奏，有它的电影语言，所以都会有取舍的。
腾讯娱乐：你这么关心这些是想将来当导演吗？
尹昉：有这个想法，希望能做自己的作品。
腾讯娱乐：是有去主动做一些准备、学习的这种计划吗？
尹昉：目前没有针对导演去做什么准备或者是计划，但是通过拍摄、通过出演电影，你在去不断地认识电影这个艺术，然后你在去熟悉整个制作流程，所以也是在做准备吧。
腾讯娱乐：我们继续来聊聊剧中的角色，你这个角色是想去甘肃，但是又没有家乡长大过，又是在底层一直很努力挣扎生存的人，怎么理解他面对生活给他的反应呢？他一会又是非常的诡计多端，类似这种，但又非常善良，最后帮杨子姗这个角色无偿看病，一直陪伴她。
尹昉：这个角色一部分是他的生活背景给他带来的，但是另外一部分就是他本性所藏起来的部分。那生活给他带来的就是生存问题，他是一个夹缝中生存的人，从小他母亲就抛弃了他，然后他对女人的印象就是不负责任的，然后他不相信女人，所以他之前可能没有爱情，有也是可能也许是一些套路的撩妹。
腾讯娱乐：你刚才说前面那部分真的有去体验，比如做了什么样的体验？
尹昉：最开始导演就带着我去挤地铁，我们八点钟去找到北京最挤的一个地铁站，我们等了四十分钟这个地铁都没有上去。
腾讯娱乐：什么地铁站？
尹昉：十里铺。他说是最挤的。然后我们从十里铺做到了北大那边，最西北边，然后去走访了他曾经生活过的贫民窟，直到上一个电影《家在水草丰茂的地方》，他都是在那儿完成的剪辑，住在很小的一个临建房，都是搭出来的，可能一个大风都能刮倒那种，导演真的是一个非常难得，非常朴素的一个导演。
腾讯娱乐：他好像对物质欲望几乎为零。
尹昉：对，要求非常低。然后我自己又经常去走这种城乡结合部，到了深圳之后，我到他们最有名的白石洲（农民房），完全是密密麻麻的那种人，一个很小的地方，楼与楼之间，你打开窗都可以跟对面的人接上吻，非常的近，你会真正地看到他们这些人是怎么生活的，但这只是，还是比较外在的部分，他们内心的部分你就需要去通过你自己，比如说文学上的积淀，或者说是你长期以来对生活的观察，然后你的设想跟你自己本身人生这样的一个连接、沟通，然后再把这个人更生动、更丰富地表达出来。
腾讯娱乐：再聊这个电影每一个场景，每场戏都是长镜头下来。
尹昉：对，很多场戏都是长镜头，长镜头的拍摄和表演都是非常难的。
腾讯娱乐：有没有让你印象深刻的事情？
尹昉：长镜头首先就是需要所有的工种配合的天衣无缝，调度、节奏、机位的走位，人的走位，包括群众演员。
腾讯娱乐：我看有几个群演还是偷偷瞄了一下。
尹昉：声音，所以有时候因为这些配合会拍很多遍。比如说我们有一场戏是耀婷在KTV，她喝多了，因为她通过试药肝衰竭了，我来找她，但是我不知道这个结果的，我走进来的时候，我是一个很平常的心态。然后看到她为什么喝成这样，那么痛苦，我对自己那种自责一下子要在瞬间给爆发出来、体现出来，这个是非常难的。然后那确实拍摄过程中，对手子姗给了我特别好的反应，我很顺畅地就能够接下去。这个体验就很真实，就像正在发生一样。
腾讯娱乐：是有一种真吵架的感觉吗？看起来真的挺真的，而且子姗也说她喝了点酒，有情绪。
尹昉：对，我开始很怕自己进不去，但看到她那个感觉之后，毫不犹豫地，你就会真的有那种反应。
