柯南·道尔对福尔摩斯服装的大篇幅描述向我们展示了“一个现代英国绅士的形象——在那个时代，大衣和猎鹿帽是英国绅士衣柜里不可缺少的元素”。而因为福尔摩斯系列故事、戏剧和电影的普及，时至今日，大家想到福尔摩斯的样子，仍不感到陌生。在各种各样的版本里，福尔摩斯的形象永恒而又兼具各个时期的时代特色。佩吉特原始插图中的福尔摩斯，19世纪30年代巴兹尔·雷斯伯恩（Basil Rathbone）版的福尔摩斯，以及如今的“卷福”版福尔摩斯——这三个迄今为止最成功的福尔摩斯形象都穿着带有各自时代特点的服饰，却又都准确无误地演绎了福尔摩斯永恒的经典。
先说说福尔摩斯的大衣。小说里，福尔摩斯裹着Ulster款大衣——小领单排扣长款外套外搭长及臀部的大斗篷。柯南·道尔还提到了另一款“大衣”（也许就是同一件）以及一件“长长的灰色旅行斗篷”。随着时间的推移，这些装束赋予福尔摩斯这一人物神秘而又气派十足的超级英雄形象——1965年电影《恐怖的研究》（ A Study in Terror ）海报称福尔摩斯是“披风斗士的原型”（“the original caped crusader”）。雷斯伯恩（Rathbone）版福尔摩斯标志性的格子呢大衣，拥有灵活的及肘斗篷和与下颚轮廓更相称的加宽衣领，专为大荧幕重新剪裁。“卷福”的大衣则是英国品牌贝达弗（Belstaff）的成衣，其创作灵感并非源于维多利亚时代的Ulster款大衣，而是来自18世纪的大衣款式，衣领高而硬，双排扣前襟代替了斗篷，后背的收腰束带设计则使衣服显得更加大气灵活。
除Ulster款大衣外，书中的福尔摩斯还带着围巾。雷斯伯恩版福尔摩斯的彩色丝绸围巾在今天看来显得近乎女性化，但它与19世纪30年代的时尚十分协调。在盖·里奇（Guy Ritchie）的蒸汽朋克电影《夏洛克·福尔摩斯》里，小罗伯特·唐尼（Robert Downey Jr）版福尔摩斯浮华的领巾是该角色唯一显示福尔摩斯身份的装束，尽管这似乎更适合2008年的布鲁克林，而非维多利亚时代的伦敦。“卷福”的蓝灰色围巾则有衬托大衣和眼睛的效果。
福尔摩斯的猎鹿帽是佩吉特在插画中首创的，柯南·道尔在书中从未提及，原著中只有“有耳遮的旅行帽”（“ear-flapped travelling cap”）的字句。顾名思义，猎鹿帽属于狩猎装束，适合户外活动。佩吉特画中的福尔摩斯只在乡村戴猎鹿帽，从不在伦敦戴。而在雷斯伯恩和之后的各个版本中，福尔摩斯任何时候都戴着猎鹿帽，包括在室内。展览策展人亚历克斯·沃纳（Alex Werner）提醒参观者：“福尔摩斯从不狩猎，柯南·道尔只是借狩猎这一隐喻来体现福尔摩斯对真相的追求。”尽管猎鹿帽不再是英国绅士衣柜里的必备品，但它已是福尔摩斯的标志特征。“卷福”为了躲避狗仔队而戴上猎鹿帽遮脸，结果使猎鹿帽变成了他的标志（他还被戏称为“帽子侦探”）。唐尼戴的浅顶软呢帽，则保持着他的布鲁克林风格。
