《雌雄莫辨》Albert Nobbs
六、索尼经典、华纳兄弟——兵败如山倒……
4作品8提名、2作品5提名
索尼经典与华纳兄弟，一大一小，既是两位闯荡申奥江湖多年的老手，也是在今年臭棋不断的两大输家。面对路边风景这种能在用微薄财力为《雌雄莫辨》(Albert Nobbs)争取一主一配一化妆三个提名之余、不忘为有幸登上过“好莱坞剧本黑名单”的《商海通牒》(Margin Call)强攻下原创剧本提名的后起之秀，索经和华纳委实抬不起头来。
《午夜巴黎》(Midnight in Paris)、《避难》(Take Shelter)、《危险分析法》(A Dangerous Method)、《文明的野蛮人》(Carnage)、《看守员》(The Guard)、《分居风暴》(A Separation)、《更高境界》(Higher Ground)……，看看拥有今年最奢华阵容的索尼经典浪费了多少种子。《更高境界》里自导自演的维拉·法尔梅加，今年同时参演了《源代码》，之前提名过奥斯卡，凭资历、凭人气、凭才艺完全有机会逐鹿影后提名，结果被安排在莫名其妙的8月草草上映了事。
《文明的野蛮人》，尽管两位奥斯卡影后朱迪·福斯特、凯特·温斯莱特为拼戏而陷入表现浮夸过火的误区，但奥斯卡男配角得主克里斯托弗·沃茨的表演依然有目共睹。这部改编自名话剧的实验性黑色喜剧，毕竟是奥斯卡金像导演罗曼·波兰斯基的手笔，若早早确定了本片只冲沃茨一个男配角奖，岂有不入评委视线之理！？又冲导演又冲编剧又冲摄影奖的胡来姑且不表，为讨主演欢欣全员按配角报名的闹剧简直笑死人。
《危险分析法》，即便格局过小，冲击最佳影片与导演奖提名无望，以该片的北美好评，将重点锁定在凯拉·奈特丽的影后、维果·莫滕森的男配、艺术指导、服装设计、配乐五个奖项上，完全有至少拿下其中一个提名的把握。高调出战威尼斯，空手而归后便弃之不理，待到北美上映重获赞誉后又犹豫要不要再度助其冲刺，反反复复贻误战机，最终沦为又一颗错误申奥策略锻造的遗珠。
《避难》，戛纳参展时便好评如潮，实力派宿将迈克尔·珊农的演技更被奉为出神入化，“年度劳模”杰西卡·查斯汀在本片中的角色更是她今年的各位作品中，最对奥斯卡女配角奖口味的一个。就算索尼经典的宣传力不够大，只专心服侍本片和《午夜巴黎》两部作品，一夏一冬分开作业，《避难》的影帝提名率也至少在五、六成；女配鸠占鹊巢、反客为主让《相助》沦为自家伴娘的胜算同样不低。结果？继续被索经阵营草菅人命。
最后看《午夜巴黎》。……好吧，本片的公关还是相当成功的。最佳影片、导演、原创剧本、艺术指导，累计四项提名。如果给凭本片提名了独立精神奖最佳男配角的、扮演一代文豪海明威的科瑞·斯铎尔再多投入些公关力度的话，也许还能再多进账一个？适时放出“伍迪·艾伦无意参战导演奖、编剧奖”的新闻堪称妙招；另外，对三部外语片种子的苦心经营(至于伊朗神作《分居风暴》提名原创剧本奖，我倒觉得是作品本身太强，索经的运气好而已)，保持住了索经在外语片奖上大包大揽的优良传统，还是值得肯定的。不过，瑜不蔽瑕，浪费了多部佳作的索尼经典真该好好反省一下今年的所作所为。
华纳兄弟的问题则在于不思变通。选片上，华纳仍在押宝克林特·伊斯特伍德，但老爷爷的第二个导演黄金期似乎正渐渐逝去(我衷心盼望还有第三个)；策略上，华纳的公关仍醉心于制造多款海报、买断洛杉矶无数路牌等传统手段，却没能像韦恩斯坦、福斯探照灯那样针对年轻评委，研发出不同的公关方式(如利用I-Turns等)。
——因此，尽管华纳兄弟拥有深受年轻评委与技术奖评委们追捧的《哈利·波特大结局》(Harry Potter and the DeathlyHallows Part 2)，但深知自己最能触动的群体是中老年与保守派评委，故不敢贸然在《死亡圣器(下)》这部影史最卖座系列的完结篇身上做太多的文章。想必前几年仍靠《百万宝贝》、《无间道风云》在老会员中的选票雪崩制胜的华纳，从未想过当传统的三板斧失效，虽有别样利器却无用武之地会如此的无奈。最终《哈利·波特大结局》也只能止步于最佳艺术指导、化妆、视觉效果三个奖项。
至于《咫尺浩劫》(Extremely Loud and IncrediblyClose)的爆冷提名最佳影片，应算是选择巧妙角度触碰9·11题材的褒奖与“学院永远的爱”斯蒂芬·道德利个人魅力的延续。至此，道德利生涯累计执导四部长片，前三部均提名奥斯卡最佳导演奖、后三部均提名奥斯卡最佳影片奖(《比利·艾略特》、《时时刻刻》、《生死朗读》、本片)，延续了他的奥斯卡传奇。华纳兄弟今后要靠什么来延续奥斯卡的香火呢，是不是也该考虑尝试尝试新鲜事物了？否则，像今年这样孤注一掷《胡佛传》不幸遭遇大师失手的悲剧，像今年和当年那样空有《哈利·波特大结局》、《蝙蝠侠：暗夜骑士》却因在学院内的管道接不上对口的评委群而干瞪眼的惨剧，还会继续上演吧。
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