前言
无论是山水画，还是花鸟画，抑或是探求中西融合之道法上,罗国士的贡献绝对可圈可点。纵观他的绘画，无论山水、人物，还是花卉、鸟兽，整体上是传统的水墨画，但不完全是传统意义上的水墨画。笔者近日对他做了一次专门访谈，罗国士先生的人格魅力以及他身上洋溢出的质朴和睿智，让笔者身心受教。他因崇拜传统笔墨而迷恋中国画，因苦练中国画而走进笔墨传统，因掌握传统笔墨而求发展，因发展艰难而借助西画，因融会中西成功而确立自己的艺术风格，严谨唯美、空灵神妙，巍巍乎，焕焕乎……
文章千古好 仕途一时荣
作为一名艺术大家，罗国士对中国水墨画的发展有着不可磨灭的贡献。和大多数成功的艺术家一样，罗国士也面对了来自成功后的各种辞令言说，且不理会这些辞令的褒贬与否，试问，有几人看到了罗国士在成功之前的努力和付出？又有谁真正体会过罗国士默默无闻孤独创作时的清寂与寡然。罗国士那种敢于脱离浮躁，大胆背离陈因，下死功夫做不见功的牺牲又有几人知与晓。这种遇困难放胆拼搏的精神，以及对艺术灵感的捕捉力和悟性，都对他的成功起了决定性的作用。
罗国士清心寡欲、薄利功名的心态更是对他的艺术创作起了不可言说的作用。罗国士是改革开放初期有出国学习经历的艺术家之一，回国之后的罗国士得到当地政府领导的重视，这对当时的罗国士来说本应是一个进入仕途的绝好机会，但他最终还是委婉推辞。当时的罗国士一心只在创作上，他认为从古至今在艺术生涯上留下芳名的不是那些达官显贵，真正被人民群众记在心里的，是那些对艺术事业有所贡献的大师。
所谓“文章千古好，仕途一时荣” ，与做文章一个道理，艺术也是一个永恒的事业，而仕途只是一时的显赫罢了。在这两者之间，罗国士毫无疑问地选择了自己用生命去珍爱的艺术。正是这种在当时被他人看成是可惜了的选择，却恰恰成就了今天的罗国士和他的“罗家样” ，对中国水墨来说何其幸运，对艺术后辈来说更何其幸运！
