角色的模样影响了梁叔的形状，但如果没有置身时光隧道，不在随风飘的状态，梁叔是个什么样子呢。他是个非常恋家的人，因为这么频繁地接戏，没有时间去想，才更需要安全感。“不拍戏的时候我不知道做点儿什么好，后来我总结，风得有个盒子放住吧，我家就是那个盒子，所以我就喜欢天天做家务，把这个盒变得更漂亮。”
梁叔的谦逊不是空穴来风，他是一个只要你不提什么影帝啊奖项啊，他绝对不会自己提起的人。他不摆出一副掌控一切的样子，他身边的助手都随便抽烟、聊天，不用小心谨慎。梁叔也会跟他们用粤语撒娇说累死啦，我年纪大啦，之类的。
跟《盗马记》导演李志毅的上一次合作已经是20年前的事儿了，而梁叔和导演老朋友的关系很好，就像他跟整个香港、内地、台湾的圈子都熟络且人缘大好一样，他对每个朋友都很了解同时也留给对方该有的空间。“李志毅是一个隐士，他的抽屉里有的是剧本，但你根本找不到他，那些年他拍完几部香港影人的任务之后，就跑到不知道什么山里隐居去了。”之前在拍摄鬼片《迷离夜》的时候，李志毅跟梁家辉和陈慧琳聊过《盗马记》的合作，两个人当时就答应了。在伦敦读过电影的李志毅，艺术家身份的确多过导演，他写的喜剧剧本不是光嘻嘻哈哈，他要教你些什么的，比如什么是情。《新难兄难弟》就把父子情这个层面的隔膜做过一番放大研究。“这次的我演的九尾狐，退休之后，希望淹没在伦敦这个城市里头，知道因为文物马又出山，并遇到Kelly演的夏梅，夏梅立刻被翩翩风度的九尾狐吸引，直到她了解了这个隐藏自己却又抓不住的男人，把爱慕渐渐转化成仰慕，直到遇见了跟她年龄接近的警官郑伊健，从觉得他讨厌、笨、装聪明，到后来受到点播认为这个男人才是适合她的。”梁叔说，“影片最后，当三个人走在一起的时候，散发着温暖。”情有很多层面，梁叔把李志毅的想法吃得很透彻：“他希望带出来的城市风光，不是那种浮夸的，但这种布拉格式的历史文化、人文生活同样是漂亮的、令人向往的。他希望传递出来的情字，不是对年轻人说教说这样是爱情，而是通过看电影的过程中在高兴、羡慕中自己体会的。”
