惊悚片是否已经进入“后京城”时代？
9月16日，“国产精品电影论坛之《京城81号》座谈会”在京举行，出品方福建恒业电影总经理陈辉和来自中国电影资料馆、中国电影家协会、中国艺术研究院以及各大高校的学者针对这部引爆暑期档的电影进行了深入探讨，并提出了国产惊悚片“后京城”时代的概念。
在《京城81号》之前，我们理所应当地认为惊悚片只是国产类型片中一个极小的分支，故事和制作上都无法与大行其道的爱情片、武侠片、动作片、喜剧片等分庭抗礼。即便是历史最票票房，也不过是《孤岛惊魂》的9000万而已，谁能想到一部投资不过亿的《京城81号》能创下4亿票房纪录呢？于是乎，“惊悚片新标杆”、“鬼王”等称呼都被安在了《京城81号》身上，众人看待惊悚片的眼光由不屑变成重视。
什么是惊悚片的“后京城”时代？笔者认为是指国产惊悚片在故事、制作、阵容上的大胆和颠覆。就《京城81号》而言，它明显是与其他惊悚片有所不同的，大手笔的资金投入、京城鬼宅的真实改编、东方惊悚的深入运用以及大牌演员的加盟主演，都是其他任何一部国产惊悚电影所不能达到的。该片在格局上突破了既往惊悚片“小投资、差故事、烂制作”的三项“基本条件”，首次将惊悚片拉入主流电影行列，也是首次将自己看待成大片来宣传的惊悚电影。所以在《京城81号》以4亿票房检验出更大的惊悚片市场后，属于惊悚片的“后京城”时代已然到来。
不过《京城81号》的成功并非偶然，而是国产电影格局重塑过程中的一个例证。随着中国电影市场的逐步打开和观众对电影类型的更高需求，常规的喜剧电影、爱情电影等已经不能满足更新换代的观众群体的口味。在《白日焰火》、《归来》接连打破文艺片票房纪录的时候，我们就该意识到，国产电影的格局已经在默默转变。
