夸张的讽刺漫画
但是，即使电影里的未来世界是为了营造喜剧性的幻想效果，那也得言之成理，让观众能够接受。在这一方面，泽米吉斯和盖尔想象出来的未来世界可谓数一数二。罗宾·斯托特（Robin Stoate）是英国电影协会经典电影《回到未来》的联合作者，对他而言，这部电影对未来预测的关键方面在于其中的多元文化：中年时期的马蒂被他的日本老板炒鱿鱼，这预示着亚洲经济发展对美国商业的冲击。“在创作未来主义的电影时，要作一些审美上的改变很容易，”斯托特表示，“但是你也得考虑社会本身可能会怎样改变。否则，你做出来的将是现实生活的夸张讽刺漫画，而非对未来的合适想象。举个例子，在1951年的灾难大片《当世界毁灭时》（When Worlds Collide）中，可以明显看到，有色人种从未出现过，而且很多其他科幻片似乎对人文科学的视角非常狭隘，只知道制作有关星球的内容。
泽米吉斯的妙计在于发现一些已经在现实世界中发生的事情，比如日本商业经济发展，然后将其在电影中放大。你会发现在19世纪70年代反乌托邦主义的科幻作品中运用了相似的技巧来达到更为悲观沮丧的效果。《疯狂轮滑》（Rollerball）的时间设定在2018年，《超世纪谋杀案》（Soylent Green）的时间设定在2022年，虽然两者均未因其预言而赢得任何奖项（首先，嗜食同类未曾一炮而红），但是其关于过度拥挤，气候变化和跨国公司支配的忧虑是他们与今天的现实产生共鸣。这种策略可以追溯到最早期的科幻电影。“我看过很多19世纪10年代的默片，”约翰斯顿说，“这些默片都有一个里普·万·温克尔（Rip Van Winkle）式的人物，他沉睡了一百年后，醒来发现自己去到了一个女性统治的社会。虽然这很不真实，但是这些电影深深吸引了观众，这也是他们对妇女参政运动的反应。随后大多数的科幻片都进行效仿。他们深深根植于自己的时代，因为我们所能想象出来的未来都看起来像我们自己的社会。”
既然如此，未来主义的电影就不能过于离奇古怪。“观众只有认出了自己生活中的事物才会接受新的事物，”约翰斯顿说道，“在《人工智能》（AI: Artificial Intelligence）中，斯皮尔伯格引入了各种各样的神奇的概念，不过他将它们与辨认得出的建筑和人工制品融合起来。”
一些电影，比如《2001：太空漫游》和《少数派报告》特点在于对未来严肃认真的推测思考。（图片来源：Moviestore collection Ltd／阿拉米）
