从莫奈的画作中盈利
回报确实来得很及时——这很大程度要归功于杜兰德-鲁埃的各种市场策略。1876年，他在自己的美术馆策划了第二场印象派画展，并确保了画展的专业水准。之后，他又为独立印象派艺术家开展了一系列个人展，帮助他们获得社会的关注。
他允许好奇的参观者进入他那雅致的、装饰着艺术品的公寓，这个公寓实际上已经成了一个非正式的陈列室。此外，他还说服美国富人购买印象画。“美国人一般不会作出评论，他们会直接购买。”他说。
“结果，一群过去被大肆辱骂的艺术家汇成了世界上最受欢迎的艺术潮流之一。”里奥佩尔说，“这种事情不是简简单单就发生的，必须利用一些策略。而其中一个主要的谋划者就是杜兰德-鲁埃。”
也许，杜兰德-鲁埃一生中最妙的一笔画在了其生命即将抵达终点之时。1905年，在伦敦格拉夫顿美术馆（the Grafton Galleries in London），他组织了一场规模盛大的印象派画展。该画展囊括了315幅艺术作品，其中有196幅来自他的私人收藏。
爱德华·马奈作品《大马哈鱼》（1868）
由于这次展览中有很多让人印象深刻的巨作——比如马奈为伊娃冈萨雷斯（Eva Gonzalès）所绘的素描（1870）和雷诺阿的《船上的午宴》（1880-81）——展览被认为是有史以来最伟大的一场印象派画展。尽管伦敦那些守旧的收藏家并不买账（记录在册的只有13幅作品卖出，且买家几乎都是外地人），它依然给人们的艺术观念带来了持续影响。
里奥佩尔说：“当时，杜兰德-鲁埃已经步入暮年。这场展览是他为自己一生从事的事业做出的一份最后声明——我们可以说，他书写了印象派迄今为止的历史。很大程度上，我们今天认识的印象派与1905年那场成功展览中陈列的印象派并无差别。准确地说，是杜兰德·鲁埃‘发现’了印象派。”
