二十年前，也就是《生命中最抓狂的小事》出现在戛纳电影节前，《低俗小说》（Pulp Fiction）（相同题材）就已捷足先登，亮相电影节。2014年是该片上映二十周年，并迎来了众多赞誉。但该影片没有引起太多关注的一个原因是，它是多段式影片。影片由三个故事以及影片首尾的序幕和尾声五个部分组成（事实上，要是你把克里斯托弗·沃肯（ Christopher Walken）讲述金表是传家宝的故事算进去，就有四个故事了）。
因此，《低俗小说》成为一座文化里程碑。我们当中那些喜爱多段式影片的影迷肯定会想，这类影片将会大放异彩。我们猜对了。塔伦蒂诺（Tarantino）制作的下一部影片也是选集式电影——《四个房间》（（Four Rooms，1995）。该部影片由他、罗伯特·罗德里格斯（Robert Rodriguez）、阿利森·安德斯（Allison Anders）以及亚历山大·洛克威尔（Alexandre Rockwell）共同担任编剧。同年，埃里克·侯麦（Eric Rohmer）的电影大作《幽会》（Rendezvous）亮相巴黎电影节。该影片也是由三个故事组成，情景引人入胜。
随后，虽这股浪潮慢慢衰退，但我们有许多施虐惊悚片的出现冲击着我们的眼球。但塔伦蒂诺所制作的《低俗影片》里面有一点是不可复制的，那就是它的影片结构。然而，另外一部影片带来了更大的影响力，更能引人入胜，那就是罗伯特·奥特曼（Robert Altman）的《短片集》（（Short Cuts，1993）。对多段式影片的影迷而言，这是一个坏消息。《短片集》这部影片涵盖了九个故事以及雷蒙德·卡佛（Raymond Carver）的一首诗。奥特曼没有采用传统的多段式影片手法，而是把这些片段编织成一个纷杂的关系网。借此，他向新一代引入了“奥特曼式短片”（Altmanesque）的概念。
六年后，保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson）的《木兰花》（Magnolia）面世，影片中涵盖好几十个故事并结局圆满。但《短片集》仍然是最大的赢家。虽有许多传统的多段式影片面世，但它们现在却饱受争议：早在二十一世纪的头十年，影片制作者把多个故事划分成多个小部分并打乱，再而向观众呈现影片。这类影片叫做“超链接式”（hyperlink films）影片，并获得大热，如《交管也疯狂》（Traffic）、《真爱至上》（Love Actually）、《玩命911/间断》（Intermission）以及《撞车》（Crash）。即便我们对这些影片赞誉颇佳，但又有多少人真正会坐下来观看斯蒂芬·加汉（Stephen Gaghan）出演的《辛瑞那》（Syriana）或亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图（Alejandro González Iñárritu）执导的《通天塔》（Babel）？近十年来，超链接式电影逐渐衰落。《真爱至上》推动了甜点烘焙业的发展，为我们增添了愉悦感。但奥特曼并未能有幸见证他对情人节、除夕以及《孕期全指导》（What to Expect When You’re Expecting，电影）所作出的贡献。
同时，《撞车》也在说服许多力争上游的作家型导演。如果他们只是想像：同一个城市里，会有三到四个壮汉来保护他们，并糊弄一些B线或C线演员空出好几周来排他的戏，他们那些看似美好的长远计划将会不告而终。正是如此，《瞬息万变》（The Air I Breathe，莎拉·米歇尔·盖拉和布兰登·费舍出演）、《蓝色粉末》（（Powder Blue，杰西卡·贝尔和雷·利奥塔出演）以及2014年的《书缘追踪》（Reach Me，西尔维斯特·史泰龙、汤姆·塞兹摩尔、汤姆·贝伦杰以及加利·艾尔维斯出演，他们终于齐聚一堂了！）都快被我们遗忘了。看似自命不凡的影片名已经含糊地告诉你一定的剧情内容。
