对超链接电影有一定的了解后，你肯定会禁不住小声呢喃：“没错，我们都是相互联系的。人类的生活就像一个奇妙绝伦的大网，处处充满机遇与邂逅—就像你刚刚在机场礼品店碰见的那个人，下一秒就会成为杀害兄弟妻子的杀手。那真正的情节又是什么？”
这并不是少数作家或导演用来吸引观众的手段。2010年，伍迪·艾伦（Woody Allen）的《遭遇陌生人》（You Will Meet a Tall Dark Stranger），其制作比起他伦敦总部电影制作公司的标准还要来的粗糙，但比彼特·摩根（Peter Morgan）和克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）制作的《从今以后》（Hereafter）更具震撼力。《遭遇陌生人》该部影片中加入了2004年印度洋海啸、2005年伦敦爆炸案以及德里克·雅各比（Derek Jacobi）的有声读物《小杜瑞特》（Little Dorrit）等元素。还有更令人难以想象的是，奥特曼的一子形式在《出轨幻想》（Third Person，2014）使该类型电影最终陷入低谷。该部影片由保罗·哈吉斯（Paul Haggis）创作并执导。保罗·哈吉斯（Paul Haggis）在苦思冥想中最终完成了创作。影片接近两个半小时，虽讲述了三段情爱故事，但并没有那个故事真正称得上是个完整的故事。
这也是我更喜欢出色而忠实的多段式电影的原因。它比起超链接影片更真实，每个部分都有优缺点，但又能及时补充信息，保持完整性。要是某一片段不能吸引观众，就会有删减的可能性并保留其他片段。另一方面，采用奥特曼式的超链接影片通过闪烁其词的方式来掩饰故事内容的缺点。或许你还太了解《活尸城堡》 （Dr Terror’s House of Horrors），里面每个令人毛骨悚然的故事都采用了这种含糊的方式，扭曲我们对影片情节的回忆。一些引人注目的大片的标题也是如此。
斯弗隆说：“在写这类的故事的同时，我也在创作常规的影视剧本。起初，我对这些素材毫无头绪。但在四五次研读后，我发现这些故事都指向同一个源头，主题相通。因此，我对自己说，‘这些故事应归于同一个故事集。他们就像来源于同一星座的星星。’不久，我就帮这些故事取了个名字—《生命中最抓狂事》，而这也就是我想要的。”
有抱负的电影制作人也会对这类影片有所关注。现在，斯弗隆把这些呈现给观众，或许这会是传统多段式影片回归的预兆吧。四月，一部改编自澳大利亚作家的短篇小说集《转变》 （The Turning）的影片将转录进DVD，对外发售。里面可谓是明星云集。一股新的低成本惊悚小说集影片浪潮已掀起。许多新生代导演已迫不及待地向观众呈现影片。他们大概也不会大放空话，写一些网络已在潜移默化中把你我的命运紧紧联系在一起的主题。要是幸运的话，这些新生代导演会赢得观众的欢呼和掌声。
