首先，公主的头转向另一边，并没有向着委拉斯开兹。她并没有看着画师，而是注视着我们（观众）。委拉斯开兹以及侍女们也是如此。在大门处徘徊的那人也不例外。他是内侍官唐‧何塞‧涅托‧委拉斯开兹（Don José Nieto Velázquez），与画家有亲戚关系的传言尚未得到证实。注意作品的打光——与朦胧暗淡的上半部分相比，作品底端的地毯格外明亮——我们可以推测画框之外的人物才是这幅画中画的主旨所在。持此视角的人地位高贵，正是画作后方映在镜子当中的菲利普和玛丽安娜。也就是说，国王与王后和我们站在同一个地方以同一视角看着画。我们不仅是观众，也是皇族。
但这不是对此画作的唯一一种解读。镜子里出现的仅仅是国王与王后的上半身，要是他们真的站在我们（观众）的这个位置（看画），他们在画中的映像未免也太大了。再说，如果他真的站在我们的这个角度，那么镜子应当也会倒映出公主的后脑勺。可能镜子映出的只是一幅画中画，但从作画的角度来看这种可能性并不大。况且当今世上并没有菲利普与玛丽安娜的遗留照片。所以你可以推断委拉斯开兹在为公主画肖像画的同时也注视着第四面墙上的镜子，因此成功绘出了《宫娥》这样的“画中画”。这听来似乎相当可信，因为《宫娥》是委拉斯开兹最大的一幅作品，如画中所示的画布一样大。但这种解读不能很好地解释国王与王后在镜中的映像问题、公主的目光方向问题以及矮人看来略高的问题。
身着骑马服的巴尔塔萨·卡洛斯王子（来源：维基百科）
唯一可以得出的结论便是《宫娥》的空间结构处于一种持续的变化当中。在这场猜谜游戏之外还酝酿着更深的玄机。“就空间而言，画家、观众和国王及其妻子占据着同样的主导地位”。法国哲学家米歇尔·福柯（Michel Foucault）评论道。在镜中的深处可能出现——或应当出现——匿名路人以及画家本人的面孔。
