然而，使希特勒着迷的却是另一座以“掷铁饼者——兰切罗蒂”（Lancellotti Discobolus）为人所知的复制品，这座雕像是以曾经拥有它的一个意大利家庭来命名的。1781年，它在埃斯奎利诺山（the Esquiline Hill）上一个家庭的财产中被发现，现藏于罗马国家博物馆。
希特勒不是现代历史中第一个将希腊艺术视为强大的社会地位之象征的政治领导人：比如拿破仑（Napoleon），对“美第奇的维纳斯”（the Venus de’ Medici）就很是痴迷。但，不管怎样，对视觉艺术有强烈看法的希特勒非常关注《掷铁饼者》这一事实的确不容忽视。
纳粹党人从古希腊和罗马中汲取美学灵感。“掷铁饼者”在里芬斯塔尔的《奥林匹亚》的开场中明显起重要作用。（Tobis-Filmverleith存档）
一方面，他想同它诞生的时代发生联系：公元前5世纪一直被认为是古典希腊历史的黄金时期，那个时候，伯利克里（ Pericles）统治下的雅典见证了万神庙（Parthenon）的建设。另一方面，他还希望拥护他所认为的，雕塑所体现的价值标准：和谐的理想、运动的活力以及运动之美。这些价值标准与被他斥为“堕落”的现代艺术刚好相反。
