出于对于这种感觉的吸引，电影开始迅速发展。实验如火如荼地进行，与南森智力合作（他们不属于同一社会阶层）的迦勒对亚娃进行情感投入，他与亚娃友好谈话，两人羞涩相笑。如同维特根斯坦写道的那样：“人的身体是灵魂的最好写照”。迦勒与亚娃在一起时，作为一个男人，他睁大的眼睛和松弛的嘴角都显示了他拜倒在亚娃的石榴裙下。外貌通常是演员的尊严，格里森那布满整个大屏幕的修长身材、活动的喉结的特写就如同一把利刃--很好地暗示出他出演本角色的原因。
从小说家转型为剧作家的嘉兰，执导了他的荧屏处女作。他为其巧妙地设置了神秘莫测的背景。摄影精细，掌控极其得当，是其与周围奇异的鱼缸相匹配。并且被丰富的细节产物所烘托，包括玻璃墙以及无处不在的隐藏摄像机。他运用了强烈的视觉对比--艾萨克紧致的肌肉身材以及格力森的修长的身材对比，大片落地窗所望之处皆是郁郁葱葱的景色与没有窗户显得像高级牢房的房间，这些与叙述者的多重性、趣味部署的二元性相吻合，同时还有自由与监禁、代理与服从、思想和身体的矛盾关系。这听上去比它表现的更深入，一方面嘉兰想要调戏人们的思想，此时他是一个娱乐者，另一方面他适时为浪漫动作片加入深奥的科学和哲学。
电影其中参照了一些模板，但是比起其他好看的电影有更多的进展。影片中有艾萨克和薇坎德，他们显示了庞大繁多的复杂性。他们是不平等的三角形关系。《机械姬》主角是亚娃，她的作用是丰富电影并引起人们的兴趣。即使她超越了人类机器的分类，亚娃身上仍有《卖花女》（Pygmalion）、《大都会》（Pygmalion）的影子。她推翻了传统分类，因为她身上有着激进的主权意识。她身上有斯嘉丽·约翰逊（Scarlett Johansson）出演的电影《她》（Her）、《肌肤下的秘密》（Under the Skin）、《超体》（Lucy）怪异姐妹的特点，以及受到蒂凡妮·玛斯兰尼（Tatiana Maslany）在《黑色孤儿》（Orphan Black）里的克隆人的影响。她们都是新的荧幕女主角：性感、高冷、独立自主且是新人类。
