荣宝斋在线：您以全新的角度和视角将篆刻艺术中最为关键的刀法和线条对应起来，请您帮我们详细解读一下。
朱培尔：我写过一篇《刀法与线条》的文章，其实是我一组文章《关于篆刻形式研究》的一篇，其中我觉得最有意义的就是这篇。现在写笔法的很多，写线条研究的也很多，写线条的人往往都是从西方现代的美学观点出发。我当时写这篇文章在想，是不是有一个更适合我们的语言。我研究以后，觉得齐白石用冲刀，吴让之、黄牧甫用冲刀，邓石如用冲刀，但是为什么都用冲刀线条最后结果是不一样的？黄牧甫的感受，吴让之的感受，甚至吴让之跟邓石如都是那样的线条，为什么感受也不一样？同一流派的，老师和学生之间都不一样。因此，我想刀法至少是值得我们去换一个角度去理解。
《刀法与线条》这篇文章先后修改了五年，实际上就是因为带着这样的问题，我更多的把刀法和线条本身结合起来描写。同样是冲刀，再把冲刀细分，刀的快慢，刀的厚薄，刀的角度，甚至刀的软硬，和石头之间的关系，这是物理的关系。更多的是篆刻家在刻印过程当中所表现出来的一些细微的动作，在书法当中实际上也是这样，顿挫，快慢，急迟，藏和入等等，用这样的一种传统审美术语来说明刀法。我还想把《篆刻的形式研究》这一组文字扩展一下，专门做一本书，这几年虽然大多精力放在编辑上，但是对艺术的思考并没有停歇。
荣宝斋在线：基于现在这种情况，印坛这种状态，您觉得未来印坛会有大的变化吗？
朱培尔：我感觉也不需要提倡啥，前面十几年是发展，最近这十几年是一种混沌状态。韩天衡先生、王镛先生、石开先生，他们的意义是完全超越于明清流派形成的影响的。同样的，他们都写书法，但他们的篆刻得到更高的认同，一方面说明他们创新的精神，一方面说明我们篆刻界的层次不够。从这个角度来说，我觉得篆刻还有发展的空间，对古代无论是秦汉印、古玺印还是流派印，我们有一个重新的思考。本身篆刻就是一个很小众的艺术，我们也不需要有那么多的大师，但是我觉得应该有几个有代表性的印人出现。
荣宝斋在线：荣宝斋顺应时代发展，新近上线了“荣宝斋在线”（www.rbz1672.com）网络平台，您能否也给我们提一些宝贵建议？
朱培尔：荣宝斋的影响力在那，电商的发展让实体店已经无法招架，现在连我买电视都去网上了。但是艺术品可能会比商品要滞后好多，因为艺术品可能永远局限在少数人里面，又往往是在欣赏、对比的过程当中。从荣宝斋在线的角度来说，我觉得一开始应该推一批年轻艺术家，一开始就要考虑到老百姓。但高端的也可以依靠荣宝斋的影响逐步去做，这种也可能会起到联动效果。所以我感觉这个平台现在属于培养期，一定要利用好荣宝斋的品牌影响，这对百年老店来说也是一个机遇。
照见五蕴皆空 2.6X4.1cm
真实不虚 3.5X4.4cm
无苦集灭道 2.8X3.8cm
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