他的一些画作确实出现在专辑封面上，包括喧闹者摩特乐队同名处女作。（图片来源：2015年，MC·埃舍尔公司/荷兰巴恩）
特别是最近，埃舍尔画作里那种蛊惑人心的视觉效果启发了《辛普森一家》（The Simpsons）的创作者，以及包括吉姆·汉森（Jim Henson）在内的电影制作人。1986年，汉森制作、大卫·鲍伊担当主演的电影《迷宫》（Labyrinth）就是对《相对性》的一次致敬。导演克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）则创造出了一个层层嵌套、令人目眩神迷的埃舍尔式的梦境，2010年发行的影片《盗梦空间》（Inception）一鸣惊人。影片中，巴黎的街道被折叠、压弯、扭曲。
1986年，汉森制作、大卫·鲍伊担当主演的电影《迷宫》就是对《相对性》的一次致敬。（图片来源：三星影业（TriStar Pictures））
那么，我们应该怎么看待埃舍尔呢——一个令人疑惑、引人好奇的视觉效果提供者，还是一个循规蹈矩的“真正的”版画制作者？人们有时会说，他掀起了一场“一个人的艺术运动”，这看起来是个不错的评价，因为他并不属于现代艺术中的任何潮流，包括在精神层面与他最为接近的超现实主义。他也少有艺术继承人。“尽管他确实做出了独树一帜的艺术创造，”皮勒说，“埃舍尔并没有对其他艺术家产生任何的直接影响。”
同时，埃舍尔有能力创造出极富感染力的图像，给观众带来普遍影响——无疑，这是大多数艺术家渴望达到的境界。“当抽象艺术在画廊中占据绝对优势的时候，”皮勒说，“埃舍尔用这样一种永恒无限的抽象理念愚弄了所有人。版画内容显然是现实的，但其中的不可能却设计得非常巧妙。大众与艺术界渐行渐远，埃舍尔的版画却反而显得简单易懂。”
