毕竟，罗琳女士之所以能够家喻户晓，就在于她的作品描绘了一个极其详细的奇幻世界，这也突显了她讲故事的能力。在《死亡圣器》完成后，罗琳又创作了其他作品（一本以她自己之名，三本使用笔名），现在，她好像回到了自己曾经创造的魔法空间里，但却把时间浪费在了副业上。罗琳的这些努力和乔治·卢卡斯在《星球大战》上的工作状态很相似。1983年，乔治完成了电影三部曲，很长一段时间后，又在20世纪90年代中期回归这一作品，推出前传三部曲。
尽管卢卡斯并没有编写并执导每一部《星球大战》系列的电影，但他是创作的核心人物。1997年电影重新发行时，他决定重新执导电影，使用更现代的特效。他加入了以前删除的场景，使用电脑特效技术在外星球显著位置都布满生物，最后却只产生了负面效果，分散了观众的注意力。更严重的是，在备受诟病的前传三部曲发行后，他又回到原来的电影三部曲，换入新的演员，按照自己20多年之后的想法对他们进行重新编排。《星球大战》的原始剪辑现在越来越难找了，卢卡斯的整体影响力也被自己破坏到底。所以当迪士尼2012年收购《星球大战》品牌时，粉丝欢呼雀跃表示欢迎，因为电影终于可以摆脱创作者之手了。最初，卢卡斯就喜欢不断修补他创作的整个世界，慢慢的，他补充的内容像滚雪球一样不断扩大，而渐渐的，原著粉丝们也不把他当成他自己作品的创作者加以严肃对待了。
尽管罗琳不会再给她的书加入新的故事，但她的Twitter和采访报导就如同页面空白处的注脚，增添了一些零零星星的细节，在主线或支线上调整着她原来试着表达的内容。卢卡斯的例子已经说明，创作者的突发奇想会带来较大的改变，毁掉原作的风貌。读者之所以会喜爱小说角色，就在于根据人物联想新故事的乐趣，但罗琳女士在书籍出版以后不断地对故事进行增补，这是否是对读者想象自由的蚕食呢？
卢卡斯不断对自己的电影加以补充，究其动机，似乎是想以最明显的方式来呈现和解答一些根本就没有人问起的问题。于是，诸如博巴·费特（Boba Fett ）之类的神秘人物有了详细无聊的背景故事，而神秘绝地武士的浪漫没落与失败竟戏剧性的源于无聊的官僚主义。罗琳对故事的背景补充也同样没有必要，假如海格不能召唤守护神或是邓布利多在年轻时的一段感情破裂后保持独身真的那么重要，或许这些细节在创作时本就应该呈现，而不是在完结之后加以补充了。
罗琳已经正式回归哈利·波特系列作品，她创作的剧本《哈利波特与被诅咒的孩子》（Harry Potter and the Cursed Child）将于2016年在伦敦登陆剧院。她坚持说这既不是前传也不是后传，但她在波特的世界中设计了更多的探险，包括名为《神奇动物在哪里》（Fantastic Beasts and Where to Find Them）的三部曲电影。电影由罗琳亲自编剧，时间设定在《哈利·波特》故事70年前。现在的罗琳对自己创造的世界仍旧有很大的兴趣，想来，我们将会看到一些更正式的增补。但她肯定地表示，这些作品可以单独成立，而不是仅为满足粉丝反馈而添加的故事。不过，罗琳对哈利·波特世界的调整和补充越多，留给粉丝们的想象空间就越小。
原文选自：大西洋月刊
译者：爱新闻 张杰
