1981年在格林德伯恩歌剧节上表演的《仲夏夜之梦》
霍尔最早在格林德博恩上演的歌剧属于早期巴洛克风格，比如卡瓦利（Cavalli）的《卡里斯托》（La Calisto），模仿的是17世纪维多利亚时代的歌剧特色，同时也让快被世人遗忘的作曲者卡瓦利重新回归大众视野。霍尔最喜爱的一部歌剧是蒙特韦尔迪（Monteverdi）的《尤利西斯返乡记》（Il Ritorno di Ulisse），他评价说：“这是我最好的作品之一。”
霍尔的御用女主角是大名鼎鼎的詹妮特·蓓克（Dame Janet Baker），她认为和霍尔合作“是她作为歌唱演员的极致体验”。1982年，他们一同创作了格鲁克（Gluck）的《奥菲欧与尤丽狄茜》（Orfeo ed Euridice），这也是蓓克的收官之作。
莫扎特的曲子一直是霍尔的终极挑战。他发现《费加罗的婚礼》（Le Nozze di Figaro）创作起来“难于上青天”，不管是找科特鲁巴斯（Cotrubas），奇里·特·卡娜娃（Kiri Te Kanawa）还是弗雷德里卡·冯·斯塔德（Frederica von Stade）来演，他都觉得“差强人意”。他在九十年代第二次制作这部歌剧，由杰拉尔德·芬利（Gerald Finley）饰演费加罗，蕾妮·弗莱明（Renee Fleming）饰演伯爵夫人。这一次应该是经过了深思熟虑。
2005年格林德伯恩歌剧节上表演的作曲家焦阿基诺·罗西尼（Gioachino Rossini）的《灰姑娘》（La Cenerentola）（图片来源：科比斯图片社）
霍尔对他制作的拜伦版《唐·乔瓦尼（唐璜）》（Don Giovanni）也不甚满意。他在1977年歌剧演出后写道：“我从未完成过这样一部半成品。”接着第二年他又称《疯狂欲望》（Così fan tutte）“是我执导过的最难的一部……如果我能进一步改进，它大概可以更好。”但实际情况是，他因为这部歌剧第一次与天资卓越的女中音歌手玛丽亚·艾雯（Maria Ewing）碰面，后来艾雯成为了他的第三任妻子。
尽管他对自己基于莫扎特名曲制作的歌剧持保留意见（比如认为在考文特花园上演的《魔笛》（Die Zauberflöte）“是个鸡肋”，还有他绝不会涉足《伊多梅纽斯》（Idomeneo）和《后宫诱逃》（Die Entführung）），他的歌剧演出始终座无虚席。
霍尔制作过四部威尔第（Verdi）的歌剧，但手法不定，且反响平平。但极富梦幻的《费德里奥》（Fidelio）、《卡门》（Carmen）和《亚伯‧赫林》（Albert Herring）（这部歌剧是霍尔在东安格利亚（East Anglian）的童年写照）可以称得上是他的代表作，它们反映了特殊的社会背景下，可以信赖的人所流露的真挚情感。2005年，罗西尼（Rossini）的《灰姑娘》带着质朴优美的旋律，成为这位深爱歌剧的伟大导演的谢幕演出。
原文作者：Rupert Christiansen
译者：刘佳丽
编辑：钦君
原文选自：《每日电讯报》
