这本小说的翻拍电影起用了帕蒂·杜克（Patty Duke）和莎朗·蒂（Sharon Tate），经历一波波炒作后终于在1967年上映，只不过炒作内容通常都是负面评论。（来源：Shutterstock）
那么书内涵盖的主题现在还流行吗？伯斯顿认为“毋庸置疑，当然流行”。他说，“这本书是畅销小说鼻祖，迄今为止也仍旧是佳作中的佳作，无可比拟。和以前相比，现在我们也一样热衷于追名逐利，对于名望的热情丝毫没有退减。如果有什么变化的话，那就是这股热情变得更旺盛了……才华却和这毫不相干。沃霍尔说，未来每个人都会出名15分钟，但我觉得苏珊也预料到了这一点。她和沃霍尔是同一时代的人，是娱乐圈圈内人士，曾经尝试成为一名成功的女演员，却未实现目标。之后她将自己了解的名利游戏全都写到了书里。《娃娃谷》难以置信地揭示了名利的本质。某种程度上，这本书未卜先知，现在有许多名人都可以从杰奎琳·苏珊的小说里找到原型。”
《娃娃谷》读起来很残酷，它对女性经历的描述直率坦诚，毫无避讳，这在1966年还是很超前的，当时第二次女权运动还未兴起。剧作家、作家萨蔓莎·埃利斯（Samantha Ellis）在《如何成为一个女英雄：我从大量阅读里学到了什么》（How to be a Heroine: Or What I’ve Learned from Reading Too Much）一书中提到了这本书，并且将其与切尔腾纳姆文学节（Cheltenham Literature Festival）评审团的其他成员进行探讨。那么，书中的哪个角色是她心目中的女英雄呢？“我十几岁的时候认为安妮·威尔斯是我的女英雄，这本书也是这样塑造这个角色的。”埃利斯说，“但后来，三十岁时我又重读了这本书，安妮看起来似乎太过执着于美丽的容颜和时尚的衣着，却并不快乐。对我来说，尼利最终变成了我的女英雄。虽然她冷酷无情，但是她知道如何享乐；虽然她厚颜无耻，但是她要求人们接纳她作为女性的事实和她本来的样子；她天资聪颖，也想挖掘和培养自己的才能。她比其他人都更大胆、更坚强，并且不怕成为众人议论的焦点。她清楚自己想要什么。”或者，就像尼利在书中说的那样：“人们可不会因为我颧骨长得好看就把钞票交到我手上。我必须努力工作，把它赚回来。”
埃利斯说，安妮也是个“第三者”。这一点让安妮成为了女权主义的原形。“如果你去读雪莉·康兰（Shirley Conran）16年前出版的《蕾丝》（Lace），这一点显而易见，因为书中的女性情感上相互鼓励，事业上相互扶持。”但是，《娃娃谷》所有的角色无一例外都有严重的缺点——可以说，正是这一点让这些角色真实可信。书中，逐渐淡出演艺圈的老牌明星海伦·劳森（Helen Lawson，据说以朱迪·嘉兰为原型）虽然怪异荒诞，但却个性鲜明。海伦的话成为了这本书中最为夸张、也最为频繁引用的语句。“宝贝，知道吗，海伦·劳森表演的唯一亮点就是海伦·劳森，也就是我。”就是其中的一句。她还说过一句话，令对手噤若寒蝉：“他们喋喋不休地怂恿你离开好莱坞，所以你回到了百老汇。但是百老汇可不追求酒精和毒品。现在赶紧走开，别再挡我的路了，还有一个男人在等我。”
苏珊十分善于推销自己，她在媒体上细致打造着光芒四射的个人形象。（Globe Photos/Zumapress.com）
这些女性角色也许一点都不亲切，但是这本书却超前于她们所处的时代，关注、思考了大量的女性主题。“女性在剧院、影院和电视上表现得毫无个性，备受冷落，这样的事情太多了。同时，也有太多的女性要维持特定形象，压力重重。她还用令人惊异的方式，很好地展现出特定时代舞台和荧屏上女性的遭遇，而这也正是现在盛行的（演员）平等运动试图改变的。”
