杰奎琳·苏珊本人是一个魅力四射、具有传奇色彩的自我推销家，她爱夸耀自己那头瀑布般乌黑发亮、蓬松自然的秀发、夸张的长睫毛以及色彩鲜亮、光怪陆离的璞琪印花服装。其实不难推测，这本书热销时，作者自己可能也体会到了社会普遍存在的厌女心理。戈尔·维尔达（Gore Vidal）对她嗤之以鼻——“她不是在写作，她不过是在打字罢了。”杜鲁门·卡波特（Truman Capote）则在一档电视脱口秀上评论说，她看起来就像一个男扮女装的卡车司机。
“娃娃”与快乐
惠特尼·罗宾逊（Truman Capote）是苏珊的继孙，他正在管理苏珊名下的资产和品牌，包括大量极具魅力的合作项目，从红樱桃（Red Cherry）的假睫毛到乔纳森·艾德勒（Jonathan Adler）的“娃娃牌”（Doll）陶瓷药盒。“《娃娃谷》令出版业变得现代化，改变了作品主题中男性职业占主导地位的局面，而换之以更加大众化的视角。”他说，“杰姬（杰奎琳的昵称）曾经说，她希望人们乘地铁上下班时阅读她的作品。对她来说，写作是另一种娱乐方式，这也在文坛激起了轩然大波。尽管她在世时，《娃娃谷》不仅大卖3000万本，还衍生了出翻拍电影，并且为珍妮弗· 韦纳（Jennifer Weiner）、迪斯·布什奈尔（Candace Bushnell）、杰基·柯林斯（Jackie Collins）、莉娜·杜汉姆（Lena Dunham）、艾玛·克利纳（Emma Cline）的成功铺平了道路，但她在文坛饱受冷眼的局面，直到1974年与世长辞后才有所改变。”
尼利在女士化妆间一把抓下海伦·劳森的假发，这一滑稽场景成为了该书和翻拍电影里的固定桥段。
可以说，由于一种即兴的幽默感，电影比原著更称得上是“坎普经典”，就像《亲爱的妈咪》（Mommie Dearest）一样。罗宾逊说，“我一直认为‘坎普经典’更多的是指《娃娃谷》的翻拍电影，而非原著。因为电影里有鲜明的色彩、高档的服装，同时还演绎了原著里最为戏剧化的情节。”同样，在萨蔓莎·埃利斯看来，书中的喜剧效果完全是刻意为之，但却十分精彩。“太有意思了！”她说，”作为一个喜剧小说家，我认为苏珊值得得到更高的评价。”尼利在女士化妆间一把抓下海伦·劳森的假发，这一著名场景“非常滑稽，但又非常可信，就像是在八卦新闻上读到的一样”。
所以，这本书是一部坎普经典，这样评价是坏事吗？苏珊·桑塔格在文章《坎普札记》（Notes of camp）中写道：“许多坎普的例子，以‘严肃’的角度来看，都是糟糕的艺术、粗劣的作品。”但她也写道，“有些被视为坎普的艺术则值得严肃对待、认真品读。坎普的特征就是夸张精神……最重要的是，坎普的品味是一种享受方式，一种鉴赏模式，而非判断标准。坎普是慷慨大方的。它享受‘角色’小小的胜利和矫揉造作的艺术激情。坎普的品味确定了它能够享受的是什么。”或者换句话说，就像保尔·伯斯顿说的那样：“苏珊用粉色纸张打印出了她的手稿，我一直认为，仅仅这一点就让这本书成为了一部坎普经典。”
原文选自: BBC
编译：李璐杨 编辑：钦君
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