伊丽莎白·路易丝·维热·勒布伦为玛丽·安托瓦内特公主的肖像画赢得了这位公主的喜爱，因为这张画像将公主哈布斯堡的特点柔化了，也让勒布伦成为皇室的画家（图源：维基百科）
博物馆馆长也很谨慎地只展览肖像画。百利欧回忆说，人们告诉他这种展览不会吸引人，宣传册很快就会被人遗忘。但是，实际上，这种展览已经举办了多次，宣传册也已经重映了三次，公众的反响非常热烈。保罗·朗说：“这证明了如果有伟大的画家，一定会被人们知晓。”
现代的看法
乔治娅·欧姬芙（Georgia O'Keefe），佛罗伦·史提海莫（Florine Stettheimer），海伦·托尔（Helen Torr）以及佐拉克（Zorach），都是纽约的女性现代主义者，她们的作品目前在波特兰艺术博物馆展出，阐述了20世纪初女性艺术家在的创作等方面遇到的障碍。史提海莫、托尔和佐拉克都是非常有价值的艺术家，而乔治娅·欧姬芙就更不用说了，虽然她也是性别成见的受害者，但是她的丈夫阿尔弗雷德·斯蒂格利茨（Alfred Stieglitz）并没有对她的工作多作干涉。
这四位艺术家都在艺术圈前沿活动，虽然表面上支持妇女的权利，但画廊给女性的机会很少，而且传统的社会义务仍然严重影响了她们的家庭生活。佐拉克在巴黎待了一段时间，是野兽派表现主义的美国艺术家之一，但是当作为母亲的责任开始对她的画作造成压力时，她转而开始染蜡和刺绣，工作重心也不再是绘画了。
现代主义艺术家圈外，很多人对佛罗伦·史提海莫是一无所知的。上图是史提海莫的自画像《自我》（来源：哥伦比亚大学）
佛罗伦·史提海莫的作品形式性不强，色彩明艳，讽刺地探索她的特权世界，经常因其精致的形式和个人主题而不被接受。因此她很少展出，拒绝出售她的作品。
评论家们常常评论展览作品的质量，在这四位艺术家中最不为人知的海伦·托尔却得到最多的赞扬。她的作品在纯粹的抽象和比喻之间的转变转换，富有张力，传递出她的情感。可悲的是，在日常生活中，她一直饱受自我怀疑的折磨，不擅长自我推销的她被斯蒂格利茨不愿意展示她的作品而打垮，最终因身体问题和家庭义务，放弃了自己的事业，以丈夫的事业为重心。
像她的朋友乔治娅·欧姬芙一样，托尔在斯蒂格利茨的画廊展示了其作品（来源：史密斯学院）
但策展人艾伦·罗伯茨认为，斯蒂格利茨可能已经看到托尔是对欧姬芙的威胁，所以拒绝展示她的作品。“斯蒂格利茨认为欧姬芙是伟大的女性现代主义者，其他人无法与其媲美。
重新发掘托尔这位伟大的女性现代主义者苦乐参半，这可能也是该展览最具有意义的时刻。但她的作品能否公诸于众尚未可知。因为展馆计划举行史提海莫和佐拉克的个展，但尚没有计划展示托尔的作品。我们只能希望她能有好运。
原文选自：BBC
编译：孙静 编辑：刘秀红
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