1959年，托芙又创作了一幅自画像，取名为《初学者》（Beginner）。画中的托芙的表情平静而坚定，双眼直视着画架。托芙在画上的署名是“杨森”（Jansson），有意将自己和那个因姆明而成名的托芙区别开来。后来，她还尝试过抽象派画风，但“作为一个讲故事的人，托芙要成为抽象艺术家是有难度的”，杜拉•卡利亚来能说道。
1965年，托芙以《姆明爸爸海上探险记》（Moominpappa at Sea）重新回归到姆明的创作中，故事讲述的是托芙和父亲之间存在的问题。认为自己不被重视的姆明爸爸保持着一贯的沙文主义，将自己的家人带到了人迹罕至的荒岛上，以证明自己的价值。而姆明妈妈（Moominmamma）的原型则是托芙的母亲哈马斯登。
70年代，托芙将大部分的时间投入在了写作上。在1975年一次前往巴黎的途中，托芙重新拿起了画笔，她在期间创作的两幅画也被卡利亚来能誉为“托芙最好的作品”。画中，托芙展现的是毫无修饰的自己——松弛的皮肤、泛红的眼眶；另一幅画的主角是杜丽吉，她坐在画架前，被光与色彩包围着。
托芙的侄女苏菲亚（Sophia）说：“假如说有什么让晚年的托芙感到悲哀，那就是世人只看到了她创作的姆明。”但同时卡利亚来能却认为，“托芙其实并没有真正明白，自己的插画和卡通有多么地不平凡，这又何尝不是一种悲哀”。值得庆幸的是，我们现在不但能继续喜爱姆明，更重新认识了托芙，看到了她的多才多艺与不平凡。
原文选自：BBC
(编译：周静，编辑：钦君）
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