而洪金宝的武打设计只注重一点：力道。
下面是具体分析。
取景构图与推轨追摄
《A计划》（1983）
洪金宝讨厌圆轨。他喜欢打破两个打斗者在一个空间内泾渭分明的构图，通过摄影镜头跟拍，并像刘家良的惯用手法那样围住被拍对象，然后镜头从打斗中间穿插而过。 无论是低角度穿过打斗者的腿，仰拍其紧绷的脸部，还是从高角度向下，俯拍其微妙的脚法，主要依靠摄影机镜头角度变化将击打的力道和冲击捕捉到位。
由于他更在意的是力道而非速度，洪金宝的打斗戏中的奔跑场面较成龙的少得多。在《A计划2》中，最后一场打戏始于一个酱油作坊内，之后则有一段贯穿整个城市屋顶的长距离奔跑。 而在第一部《A计划》中，洪金宝则将决斗戏放在一个房间内。洪金宝最接近成龙风格的决斗戏当属《富贵列车》，该片场景覆盖了整个西部城区，但与《A计划2》只聚焦成龙一个人不同的是，《富贵列车》共有五对打手。
《富贵列车》（1986）
洪金宝惯用单个场景，所以他必须设法在既定空间内营造出动感，而且往往是仅限于两人之间的对打。他其中最出名的一个技法就是推轨追摄，在演员打斗时紧跟他们，允许他们越过所有的布景，施展一连串的拳打脚踢却始终不出取景范围，也不会需要重切拍摄角度。 而推轨追摄的奥秘就在于他们与打斗者的方向相一致，通过这种方式，洪金宝总能捕捉到想要的画面，如有神助。
《飞龙猛将》（1988）
洪金宝执导的《飞龙猛将》堪称是此类取景构图的大师级佳作。该片主演包括成龙、元彪和导演本人。终极一战展示了元彪在高处狭窄过道杂技般的跳跃和转体动作，镜头在仰拍和俯拍之间来回切换，强化了元彪摆脱地心引力限制的轻灵效果。 最后的二人决斗在成龙和绰号「喷气机」的本尼·阿奎德兹之间展开。在对打中，所有推轨镜头跟着本尼向成龙步步紧逼，压迫得成龙几乎无法呼吸。只有当成龙在中途短暂逃脱后，我们才见到镜头作反向运动，由成龙转向本尼。
本尼冲着镜头直接出拳，加上成龙头部遭受重击、鼻子出血的镜头，组合起来的这个段落给观众的印象就是，他们受到本尼连续不断、咄咄逼人的进攻，把观众不由自主地推到成龙这一边，从而让「喷气机」本尼·阿奎德兹最终落败更加大快人心。
