一、文学文本的舞剧解读与人物“心理刻画”
曹禺先生的《雷雨》因剧情的强烈戏剧性而被读者点赞，而《北京人》以“平淡若水”的娓娓道来，有学者认为《北京人》表达了曹禺先生更为成熟的艺术性和思想性。吴蓓对文本的解读基于其一贯的编舞理念，即以人物深层的“心理刻画”引领全剧的矛盾爆发、推进舞剧的叙事情节，最终表达舞剧思想内涵。吴蓓从“心理刻画”进行舞剧创作，将戏剧冲突内化为舞剧的本体指向，这种内化使舞剧从关注“戏剧性”的“起承转合”，而走向了对戏剧冲突“内核”的关注，也就是人物情感。舞剧主人公愫芳是一位有着“空谷幽兰”气质的传统女性，这种平静娴雅的人物性格以及客观事件矛盾并不激烈的剧情给舞剧人物的深刻塑造带来难度。吴蓓为了凸显舞剧主人公受封建礼教的束缚和隐忍的性情，人物情感避免以直抒胸臆的肆意妄为作为表达手段，而是用“反衬”的手法，以周遭人物的“戏剧情境”以及“性格描画”来衬托愫芳的无争与淡然。舞剧中的几处重要“场景设置”分别是：“愫芳侍候曾皓”、“愫芳与文清的爱情”；“曾思懿对愫芳的百般刁难”、“愫芳的觉醒”等。人物关系的对抗、情感表达细节、配合以诸多“心理台词”凝结为潜藏的戏剧性，直指封建礼教对于人性的压迫。例如吴蓓在舞剧中对曾皓性格特征的两个场景的描绘：场景一“漆棺材”。在封建思想影响下曾皓不顾没落家庭的穷困不堪，仍旧不惜重金反复油漆自己的棺材，充斥着对离世更求“体面”的腐朽思想的讽刺与批评；场景二，曾皓表面佯装着期盼愫芳嫁与他人，暗自又留住愫芳照料自己。以上两个场景不仅生动刻画出曾皓的形象，也立体了愫芳的“顺从”、“善良”和“恬静”。
