三、“女性主题”的舞剧审美旨趣
吴蓓“女性主义三部曲”的舞剧创作在讲述人与他人、与社会的外部事件矛盾中，形成以女性“心理描写”作为舞剧叙事功能的创作走向。这种以感情走向决定事件冲突的结构铺排，彰显着导演创作“主体性”的发挥以及对“女性主题”淋漓的诠释。她对女性角色身体动态所牵引出的精神世界、性格特征、心理描摹等都有着极为精准的把握和细腻的体验。吴蓓导演的艺术追求及特点使其对女性命运的反抗精神表现在她作品中，她以舞剧塑造出那些具有女性自主意识的人物，赞扬了她们的觉醒与行动。同时，舞剧对于两性关系也进行了细腻深入的刻画，并从另一角度肯定了男女之间对美好爱情的向往与追求。吴蓓在主人公“愫芳”的形象塑造中，体现出的不仅是主人公女性命运的觉醒，而且更加赞扬了愫芳最终的坚定与行动。《北京人》这部舞剧中，吴蓓以女性视角剖析人物的内心世界并于其中探索戏剧冲突能否依靠人物内心的情感而爆发，而非跌宕的情节和客观所导致。创作者个人的“本体性”被充分凸显于舞剧中，着力于表达出对人性的探索。在塑造女性形象时，通过她们对自身爱情和命运的清楚认知与自觉把握个体命运的努力，体现出导演自身的女性主义意识。
