“当年的梅大师多么大胆”
临近《艳后和她的小丑们》首演，魏海敏经常被问到的问题是：你演的艳后会和《欲望城国》里的敖叔征夫人有什么不同？又和伊丽莎白·泰勒演的电影有什么不同？每次魏海敏都淡淡一笑。她似乎胸有成竹：《欲望城国》已是26年前的记录；电影和京剧、泰勒和魏海敏的比较自有“好事”的剧评人完成。
2009年，首届“台湾国际艺术节”开幕。艺术节的主办方“国立中正文化中心”重金延请享誉欧美的前卫艺术家罗伯特·威尔逊和“国光剧团”合作，搬演根据伍尔芙同名小说改编的后现代戏剧《欧兰朵》。这是一个以意识流的手法写成的“穿越”故事：贵族欧兰朵终生寻找同伴，他曾和伊丽莎白女王同床共枕，并深得女王欢心，女王赐他“不凋萎，不老去”的魔力。从1600年起，欧兰朵经历爱情、诗歌、战争的折磨，从男性变成女性，穿越层层时光之墙，来到伍尔芙写作《欧兰朵》的1928年……在魏海敏之前，剧场版的《欧兰朵》有3个版本，每个版本都由国际级巨星演绎。
魏海敏版《欧兰朵》在首演之夜便引起激烈的争议：赞赏者说“震撼”，批评者说在这次“旗舰式”的国际合作中，“既看不到罗伯特·威尔逊，也看不到魏海敏”。
“他不威尔逊，我也不魏海敏了，才能叫撞击。那些剧评人连这么简单的道理都不懂，我根本不用去听他们的。”魏海敏不在乎人们的评价，她在排练场上掉过一层皮。有时候，排练从上午10点开始，持续到下午4点，除了午饭，没有其他休息。
《欧兰朵》开场，乐师猛击钢琴键盘，钢琴发出一串狂暴的音符，“国家戏剧院”的七盏灯次第灭掉。“我服了罗伯特！”魏海敏告诉南方周末(微博)记者，“他像一个魔术师，立刻把所有人带入另一个时空。可他用的办法多简单！”从她的眼神可以看出，她深深地为剧场上的戏法着迷。事实上，从1980年代起，“变”就是魏海敏的艺术信条。
魏海敏荣获过大陆梅花奖、台湾“国家文艺奖”(两度获得)，是梅葆玖的入室弟子，她喜欢以师祖梅兰芳作为求新求变的榜样：“当年的梅大师多么大胆！他们那一代人简直是创新上瘾！清末民初，社会风气变了，女人的戏突然变多，以前京剧哪有女人戏？梅大师后来唱的很多戏都不是他小时候学的。”
