而想到两个维也纳土生土长的作曲家间的斗争正是亚历山大·普希金（Alexander Pushkin）本人。他认为，利用这场所谓的斗争或许能创作出一部轰动的戏剧。1830年，他发表了一篇短篇剧本《莫扎特和萨利埃里》（Mozart and Salieri）。剧本里，是萨利埃里在舞台上把莫扎特直接杀死。随后，该剧本由作曲家尼古拉·里姆斯基﹒科萨科夫（Nikolai Rimsky-Korsakov）改编为歌剧，来继续发挥艺术的想象，充实内容。
1985年，《上帝的宠儿》获得八项奥斯卡大奖—在最佳男演员的争夺中，汤姆·休斯克（Tom Hulce）却输给了自己的明星搭档F·默里·亚伯拉汉（F Murray Abraham）（雷克斯图片社埃弗雷特收藏）
正是受到普希金（Pushkin）的启迪，彼得·谢佛（Peter Shaffer）利用这一段斗争轶事作创作出发点。其中，西蒙·卡洛（Simon Callow）成为了剧中第一个上台的演员，并被称作“天才与才华关系的无尽冥想枢纽”。谢佛（Shaffer）说，卡洛（Callow）通过不修边幅、行为恣肆、天真稚嫩却才华横溢的莫扎特为我们呈现了一个“兢兢业业、技艺娴熟、信仰虔诚却带杀人动机的”萨利埃里。在谢佛的剧本里，萨利埃里是18世纪维也纳能领悟莫扎特音乐精髓之人，也因此成为了受伤最深的人。对萨利埃里来说，这是上天给他开了个天大的玩笑。他祈祷道：他的创作是这世上最出色的音乐化身；萨利埃里的虔诚和“保守、刻板”的音乐品味已成为了过去式。
