泰勒·约翰逊（Talor-Johnson）的《五十度灰》和彼得·斯崔克兰德（Peter Strickland）的《勃艮第公爵》的上画日期相差无几，意味着必然要对两部电影的进行比较。《勃艮第公爵》讲的是70年代含蓄的欧洲色情灵感故事，角色是两个嗜好角色扮演的女同性恋昆虫学家。《独立报》（Independent）的头版以《文艺版<五十度灰>》为题，刊登了对这部电影和导演的评论。不够性感——《五十度灰》让批评人士们大失所望，也没有实现所赋予的任务，而舆论似乎一致认为《勃艮第公爵》则达到了。从视觉上看，它们截然不同。但是，我个人认为，《勃艮第公爵》的成功一定程度上并不是来自于对恋人之间错综复杂的操纵游戏进行了更加细致入微的描写，或者甚至对一种BDSM性爱关系更加现实的描绘——不像平时的电影那样更加坚定地显示“性虐恋”，如迈克尔·哈内克（Michael Haneke）2001年的《钢琴教师》（The Piano Teacher）——而是由于它认真地审视性幻想。也就是说，它探索着幻想的结构，清楚地显示出关于电影拍摄的表演风格和舞台效果。
《钢琴教师》（The Piano Teacher）（2001）——迈克尔·哈内克更坚定地显示了“性虐恋”（Alamy图片社视频档案）
