在许多方面，《勃艮第公爵》可以说是斯崔克兰德先前的电影《邪典录音室》的姊妹篇。《邪典录音室》讲述了一名英国录音师（托比·琼斯饰）为一家意大利电影制片厂创作血腥的音响效果。这家电影制片厂专门研究邪典电影类型——像达里奥·阿金图（Dario Argento）、卢西奥·弗尔兹(Luoio Fulci)和阿尔曼多·克里斯皮诺(Armando Crispino)在70年代制作的一类邪典电影。《邪典录音室》迷恋于制作电影的过程，但与此同时，它也揭开了绿野仙踪式的帷幕，表现幻觉背后的假象。它一下子颂扬，一下子又暗中破坏邪典电影。我们看到音响的制作，但不是呈现在屏幕上的最终效果。但与其说是破坏剧本，不如让这一切确实突出了一种神秘可怕的怪诞；琼斯所塑造的角色为了血腥的场景所制造的声音效果一样——至少如此——令人毛骨悚然。
斯崔克兰德以《勃艮第公爵》为基础，为了使电影的幻想景观更为清楚，揭露了效果背后的现实，又一次不重视制作流程。我们很快意识到只看到故事的一半，以及在斯崔克兰德电影展示的更大情节里，两个主角的幻想生活只是一个舞台化情景。这似乎是发生在情节背后的内容，也更加有趣，与斯崔克兰德的前作一样。当辛西娅纯粹地反抗时，她穿上喇叭裤，拒绝优雅，而是束紧紧身衣，主张一些“舒适的”东西，她不只是破坏了艾芙琳的幻想，她还破坏了整部电影的美感。不仅是恋人的关系显然是在如履薄冰，整个画面也徘徊在遗忘的边缘。斯崔克兰德成功地展现出在性爱关系中出现的裂痕，服装的变换是必要的，然而，尽管如此，这是一个勇敢的举动——尤其是对于一个认为审美就是一切的导演来说。
不够性感——这让《五十度灰》备受批评，评论家也对其大失所望，而舆论却似乎认为《勃艮第公爵》不存在这种不足。图片来源：圣丹斯选辑
