边缘人物形象
奥斯汀没有预料到她一生完成的6部小说会产生多于70种的副产品（仅仅是英语的）。其中有许多包括吸血鬼，僵尸和狼人。Jo Baker的作品 Longbourn 将地点定在了在班尼特家族郊区房中，以一位躲避在楼下仆人的视角讲述整个故事。
这也并不是一个新方法—14年前，玛丁（Valerie Martin）的《化身博士》（Mary Reilly）透过杰柯博士身边女仆的观点描述这个惊悚故事。有很多例子证明很多成功的‘当代文学’都关注经典文学的边缘人物形象。例如，汤姆·斯托帕德(Tom Stoppard）的《罗森克兰茨和吉尔登斯特恩已死》（Rosencrantz and Guildenstern Are Dead）把聚光灯放在能力不足，不值得信任《哈姆雷特》中的人物身上；娥苏拉·勒瑰恩（Ursula K le Guin）的Lavinia借用了维吉尔史诗《埃涅阿斯记》中的主人公埃涅阿斯被忽略的妻子形象；彼得·凯瑞的《 黑狱来的陌生人》（ Jack Maggs）描绘了狄更斯小说里爱抢风头的Magwitch（不是次要角色就是边缘角色的罪犯形象）的故事；英国小说家乔治·麦当劳·费斯特（George MacDonald Fraser）《 Flashman 》系列的主人公原型是托马斯·休斯1857年小说《汤姆求学记》（ Tom Brown's School Days）中鬼鬼祟祟、欺凌别人的形象；当然还有琼·李丝(Jean Rhys)的《苍海茫茫》（The Wide Sargasso Sea）里的女主人公安东尼特就是《简爱》里的关在阁楼里的疯女人。
罗斯·特瑞美（Rose Tremain）在她的新故事集The American Lover里安排了达夫妮·杜穆里埃(Daphne du Maurier) 与管家在一座美丽古老的房子里相遇。在这座曼德维尔式的大堂里，达诺斯基夫人注定会被人铭记，正如杜穆里埃《蝴蝶梦》中的曼陀丽和丹佛斯夫人一样。管家爱恶作剧又很感人，聪明地制伏了坏人。一个作者的作品很有可能带动读者去读另一位作者的作品，读者会迫切地想重读《蝴蝶梦》但同时他们也会更想读特瑞美的The American Lover。
在这里我们可以找到一种模式，那就是我们总爱从女人，坏人，帮工的角度出发重温耳熟能详的故事（管家包含了这三个元素）——这些都是从现代视角中看起来处于劣势的角色。因此，是霍洛维茨最新的作品《莫里亚蒂》的主角并不是摩尔莫斯也就不奇怪了。
“对于他的性格，我们还不是很了解，因为不仅福尔摩斯否认他，华生也对他相当粗鲁。他被认为是僵化的，愚蠢的。“霍洛维茨说。“我的《阿塞尔纳·琼斯》与真实的阿塞尔纳·琼斯并没有联系，也与华生所描述的形象没有关系，因为华生对他有偏见。”他补充道。
至于出版发行，只要比较每年的发行量，我们就会发现书本的销售业务并非像传统的好莱坞商业模式那样。相比去思考如何使“现代文学”得到发展，从而最终取代整个行业，我们可以看到它们在文学方面的“复制”也同样出彩: 即使并不完全一样，他们也抱着对原著极高的尊重，不同程度的忠实于原著，并能够增添自己的新见解。
原文选自：BBC
（编译：张芯雯，编辑：刘秀红）
