本尼迪克特·康伯巴奇饰演艾伦·图灵
20世纪90年代酷不列颠时期（Cool Britannia）的电影如《一脱到底》（The Full Monty）和《四个婚礼和一个葬礼》（Four Weddings and a Funeral）广受欢迎，例无虚座，然而如今描述普通工人阶级的电影寥寥无几，只能在《小镇疑云》（Broadchurch）或是《路易斯》（Lewis）一类电视剧中发现踪影。现今英国电影的关注点在与众不同的旷世奇才。
从《夏洛克》（Sherlock）到《模仿游戏》，描述的都是迷人的，或疯狂的怪咖。透纳和图灵的故事能如此扣人心弦，正是因为他们从不袭常规。
“没人会想给我的生活拍一部电影，因为这一点意思都没有，”英国进行时电影公司电影制作公司联合主席埃里克·费尔纳（Eric Fellner）说道，“你想给某人拍部电影，那是因为他们的生活很出彩。这一点决定了一切。”
《到底这是谁的人生？——当代传记电影流派》（Whose Lives Are They Anyway? The Biopic as Contemporary Film Genre）的作者美国学者丹尼斯·宾厄姆（Dennis Bingham）认为，英国传记电影几乎把古怪行为当成了一种美德。“英国传记电影中某种特性让怪咖们成为了焦点，”他说，“一想到《阿拉伯的劳伦斯》（Lawrence of Arabia）中的彼得·奥图（Peter O’Toole），你的脑子会浮现出一个描述得非常简单明了的英雄人物，但奥图却让这个人物困扰重重。我觉得他的表演为本尼迪克特·康伯巴奇等一众演员扮演传记中类似人物提供了一个模版。”
《模仿游戏》和《万物理论》分别获得1.15亿美元和7千万美元票房收入，同时也将以天赋而非自身闻名遐迩之人的隐私公诸于众，充分利用了日益名人驱动化（celebrity-driven）的日常文化。“我认为，这些电影的魅力之一在于其复杂性和某种程度上的秘密生活，”导演麦克·李（Mike Leigh）谈论《透纳先生》的制作时说道，“透纳这人很复杂，有时不够坦诚、有时又极其诚实，集怪诞不经、热情洋溢、浪漫、愤世嫉俗等特质于一身。”
