多重检验
然而，在众多研究列奥纳多的学者中，尽管《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》有优劣之处，但有关两个蒙娜丽莎的理论仍具有争议性。坎普是始终相信列奥纳多一生只画了一幅《蒙娜丽莎》，只是一幅画分开时期创作。在对《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》的画布进行红外线鉴定时，基金会对外暗示，该幅画作一定是列奥纳多原创。而坎普则反驳道，基金会并“没有对外透露任何列奥纳多初期创作的特点。”近日，我也联系上坎普，他重申自己看法：《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》是一幅后人之作，一幅呆板的赝品。
即便坎普对基金会所提供的证据自己调研（甚至质疑），他却从未研究过画作的原稿。费尔德曼告诉我，2012年基金会对外公布此画作的发现前，除了某次邀请，坎普都“拒绝”检验画布。
卢浮宫的《蒙娜丽莎》可谓是举世闻名的画作，并历经数次偷盗和破坏（来自：蒙娜丽莎基金会）
但坎普仍坚持道，“我并非拒绝检验。我拒绝邀请是因为我只会自己花钱不求回报的作品。要是我所发现的档案资料及其出处、数字画像和科学鉴定确凿无误，这才是值得花时间、精力和金钱的作品。在《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》上，我并没有看到值得研究的地方。每周都有好些所谓的‘列奥纳多的画’送来我这，我在这些画作中有所选择。要是我都一一鉴别，我得耗费多少力气才能完成啊。”他还说：“要是他们想把画作给我，我并不介意。”
为了挖掘新视角，我采访了英国著名的列奥纳多研究专家卢克·西松（Luke Syson）。西松目前在纽约大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art）工作。2011年，他负责米兰宫廷画家列奥纳多在伦敦国家艺术馆（National Gallery）的展出。此次展览的重头戏是向公众介绍一幅胡桃木镶边的《救世主基督》 （Christ as Salvator Mundi, or Saviour of the World）油画。
