英国小说家伊恩·麦克尤恩（Ian McEwan）的新作以在子宫内胎儿的视角讲述了一起谋杀案。本文作者露西·斯科尔斯（Lucy Scholes）为我们选取介绍了一些叙事视角独特的小说家。
尽管看似不可能，英国小说家伊恩·麦克尤恩在他的新小说《果壳》（Nutshell）中就是以未出生的胎儿为视角讲述了故事。小说的第一行就写道：“我就在这，在一个女人的子宫里。我双臂交叉，等啊，等啊，就想弄清楚我在谁的肚子里，我在这里干什么。”
这是一个完全疯狂的想法，或者用麦克尤恩自己在接受《卫报》采访时的说法，这是一个愚蠢至极却又无法抗拒的想法。不过，更令人吃惊的是，他成功地把这个想法写了下来。这个特别的胎儿智力超群（因为他的母亲经常听广播，大量的信息获取不断促进了胎儿的大脑认知发育），钟爱通过胎盘吸收酒香四溢的桑塞尔白葡萄酒，所有这些都展示了复杂旁白的娱乐化倾向，不免让人想起莎士比亚的《哈姆雷特》。（这部小说与《哈姆雷特》有许多相似之处。）但是惊险的故事情节激起了人们的阅读兴趣。
尽管这样的说法听起来很古怪，但是有关故事中特殊旁白者的设定，远不止麦克尤恩一人进行过突破和推陈出新。他把胎儿被定位成有着丰富血统的叙述者，能发出意想不到的叙述声音和不同寻常的观点，而这一切也为小说的故事情节提供了一个独特的视角。
马克斯·苏萨克（Markus Zusak）《偷书贼》（The Book Thief, 2005）
故事发生在第二次世界大战的硝烟中，拥有澳裔和德裔两国血统的作家马克斯·苏萨克创作的这部《偷书贼》讲述了10岁小姑娘莉赛尔在她出生的德国目睹纳粹政权种种黑暗的故事。与其他大屠杀故事不一样，这部小说是以死神的口吻来叙述的。
如果这不足为奇，那么还有，苏萨克描写的本质是死神，他笔下的死神并不令人畏惧，是个辛勤劳作的“看门人”，既愤世嫉俗，也富有同情心。“忘了长柄镰刀吧，”在提到它的工作时，死神冷冷的开着玩笑说，“该死，我需要把笤帚或者拖把。”
艾利斯·希伯德（Alice Sebold）《苏西的世界》（The Lovely Bones, 2002）
一直以来，以孩子的口吻来讲述故事的小说都比较普通，即使是那些渗透了独特人生观的小说也不例外。比如马克·海登（Mark Haddon）的《夜色中好奇的狗》（The Curious Incident of the Dog in the Night-Time, 2003），该小说的叙述者是一位自闭症儿童；再如艾玛·唐纳修（Emma Donoghue）的《房间》（Room, 2010），该小说讲述的一对母子被虐待囚禁的故事，以5岁的男孩杰克的视角展开。但是，这些故事都不如艾利斯·希伯德《苏西的世界》奇特。《苏西的世界》讲述了14岁的苏西被强奸和谋杀之后的故事。小说以苏西的口吻来叙述，讲述了苏西在天堂俯瞰，看到自己死后发生在自己家人和邻居身上的事件。
