二、入围韩片的背后博弈
自从2005年朴赞郁的《亲切的金子》之后，再也没有一部韩国电影入围过威尼斯影展主竞赛单元，这是为什么呢？难道韩国顶级影人是在有意识地只打戛纳牌了吗？其实，经常参加国际电影节，跑国外影展的人都知道，各国名导的新作一向是各大电影节选片人追逐的目标，而导演们也愿意把他们的作品送往三大电影节（戛纳电影节、威尼斯电影节和柏林电影节）参赛，毕竟这是最高级别的电影盛事，对导演来说无疑也是一种荣誉的象征。这些作品即使最终落选，导演们（特别是亚洲导演）也不会转而求其次，转战去二、三流的电影节，在他们看来，这很掉价。很多人觉得戛纳的选片很媚俗，但是近年来威尼斯电影节和柏林电影节的发展停滞不前，戛纳电影节成为韩国影人的首选也是可以理解的。
洪尚秀的《在外国》
洪尚秀导演从第一部作品开始表现出自己特有的风格和形式，他关注的不是社会性的议题，而是执拗地挖掘人的内心里潜伏的欲望和不安。他不关心类型，不选择传统叙事手法。他和金基德以及林权泽都是世界上最知名的韩国导演。
洪常秀导演的《猪堕井的那天》，讲述了平凡都市人的不伦之恋。影片一登场，即对韩国评论界造成巨大的冲击。该片在对真实的日常生活高度逼真化再现的同时，将人物和故事一一解体，被认为是韩国电影史上最具创意的处女作。影片在第二年的鹿特丹国际电影节上获得大奖“金虎奖”，并随即受到国际关注。以后的《江源道之力The Power of Kangwon Province》（1998）、《处女心经》（2000）、《生活的发现Turning Gate》（2002）、《女人是男人的未来》（2004）、《剧场前》（2005）等，都表现了导演不俗的功力。2009年的《懂得又如何》，使得洪常秀在经历了前8部作品的商业失败后，终于摆脱了资金限制，完善了自己的低成本电影制作体系。
《在外国》是洪尚秀第八次带作品去戛纳电影节，导演连续四年都有作品入围，并第三次入围主竞赛单元，他已被视为世界影坛最具原创力的电影人之一。但是话又说回来，看过《在外国》的西方/韩国影评人告诉笔者，影片水准不及前作《北村方向》，制片方甚至做好了影片落选改送威尼斯的准备，但是戛纳毕竟是法国的戛纳，由于该片有法国大明星伊莎贝尔·于佩尔出演，最终入选也不意外。
林常树的《金钱的滋味》
林常树导演的作品也曾入围过威尼斯主竞赛单元和柏林展映单元，但在国际上知名度不及洪尚秀、金基德等同年龄段的韩国导演。还是那句话，他能真正踏上戛纳的征途，是借了前人金绮泳导演的光。2007年，由韩国映像资料院收藏的金绮泳导演的《下女》（1960）拷贝，在马丁·斯科塞斯基金会的援助下进行了数码修复，并于2008年在戛纳电影节经典单元放映，受到好评。之后，韩国电影振兴委员会推波助澜，把出版《金绮泳导演手册》作为韩国和法国建交120周年的纪念活动项目之一，同时在法国和其它国家搞了一系列影展，在世界范围内推广金绮泳导演的作品，由此，金绮泳导演在西欧的知名度直线上升。2010年，为了纪念老版《下女》制作五十周年，林常树导演翻拍了这一同名作品，而戛纳影后全度妍的助阵也使得影片得到更多的国际关注，并为作品晋级戛纳，提升了砝码。而新版《下女》也不负导演众望，在欧洲的票房还算不错。
今年，好运再次降临到林常树导演，新作《金钱的滋味》入围戛纳主竞赛单元。没有看过影片，暂且不发表言论，但是谈及影片的入围，倒是可以爆个八卦。这里不得不提一个重量级人物的名字Darcy Paquet。Darcy Paquet是谁？他有好几个头衔，韩国电影专家（在西方已经出版了好几本韩国电影专著）；韩国电影杂志Cine21特邀外席影评人、韩国电影网站http://koreanfilm.org/ 的创始人等。他在西方电影圈的知名度很高，和好几个电影节的韩片选片人关系都不错，只要提到韩国电影，老外第一个就会想到他。他和林常树导演私交不错，这次友情出演，在片中有不少戏份，也算是给足导演面子。Darcy Paquet加盟剧组，不仅为电影在西方做了活广告，也是影片能够入围戛纳不容忽视的原因。笔者曾跟Darcy Paquet打赌“有你在，这部片子一定能进戛纳”，看来这回是赌赢了。
总之，一部影片能否入围电影节，除了自身水准外，还有许多客观原因。比如2004年，《老男孩》戛纳拿奖后。在西方，《老男孩》代表着韩国电影。朴赞郁金知云以及金基德作品都被贴上"Asia Extreme"的标签，在西方流通，更在Tartan DVD公司的包装下，在西方DVD市场上大受欢迎。这也就解释为什么第62届戛纳电影节上，是朴赞郁的《蝙蝠》而不是奉俊昊的《母亲》入围竞赛单元。
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