戛纳韩片入围背后博弈：水准稳定的亚洲标签

三、韩国片在戛纳的成绩对华语片近几年失落戛纳的启示

如果认为《在外国》和《金钱的滋味》能入围戛纳，仅仅是因为两位导演运气好的话，那就大错特错了。就说被称为”韩国作者导演第一人”的洪尚秀导演，他的作品水准一向稳定，即使《在外国》可能有些偏差，但肯定也是在及格线以上的作品。

或许有人会说，随着配额制缩减、产业泡沫化等问题出现，这两年的韩国电影呈现了整体下滑的趋势。但是即使如此，韩国电影还是在亚洲占据龙头地位。

在韩国，电影导演成功之路大多相似：在学校/媒体中心（Media Center）专心拍摄实习作品，在电影节（国内外）上放映获得好评后，得到韩国电影振兴委员会或者类似机构的赞助（资金/器械/设备），继续拍摄新作品（指短片）。完成后的作品再通过参加诸多的大小电影节，去验证自己的实力。在这样一个反反复复的过程中，会有一些电影公司关注他们，给他们拍摄长片的机会，无论他是想成为拍文艺片的洪尚秀金基德，还是拍摄商业片的奉俊昊林常树，此时如果能抓住这个机遇，也许就成功了。

最近，导演贾樟柯写过这样一条微博“一个电影节的勤奋选片人，来中国晃悠很久，今天约我出来喝酒，他很苦恼，说：看了很多，挑不出来”。的确，在中国，电影品质与千万票房的不对称已成为不争的事实。大导演们集结大明星拍中国式浮夸大片；数不清的新人导演，连最基本的电影技巧还未掌握，已经开始上路拍片。当然不可否认，还是有人在踏踏实实认认真真做电影，但是这样的电影人又有几个呢？2011年，中国电影产量是791部，这其中有几部是可以拿得出手的呢？所以面对本届戛纳华语片无一入围竞赛片的现状，不要抱怨戛纳选片人没有眼光，只是你的作品还在路上。