《西雅图》30天5亿：当软件够软 硬件够硬

【问答】

8个问题带你更懂《北京遇上西雅图》！

《北京遇上西雅图》上映后，大到电影的剧情设置，小到电影的一些细节，都引起了网友的讨论。为什么片子会这么写这些拍？搜狐娱乐日前就这些问题也采访了影片导演兼编剧薛晓路，从得到的答复可以看出，薛晓路是个有趣、执拗又有信仰的女青年。

1、问：《北京遇上西雅图》讲了一个小三的故事，有网友说这个电影看起来三观不正？

薛晓路：我感觉很可笑。疑问主要在于，第一，为什么让一个小三作为电影的主角，第二，为什么还要让她找到幸福，为什么她不是一个悲惨的下场。我的回答是，主人公可以是一个有缺点的人，但之后有一个合理的自我发现和转化就好。如果这样一个有缺点的人不能写的话，就不应该出现《悲惨世界》里的冉阿让。第二，为什么不能够允许一个曾经有过所谓错误的人得到幸福？而且这个错误也是打着道德标签的一个说法。如果是这样的话，也在整个文学史上这么算下来没有几个可以存在了。如果以这样一个概念去做的话，会把人物塑造的概念拉回到高大全时代。

从作者角度来写来评判这个人物的时候，我的幸福观是非常清楚的，这个女人在前边是有问题的。她的价值观、不善意、趾高气扬、那种大言不惭，都是我不喜欢的。她最后得到了幸福，是因为她修正了这一切之后，并不是她以她原来那个状况就得到了幸福，这应该可以看出这种变化，和她的成长。

而且片中前期也对文佳佳的这些行为有所批判和表现。比如海清说的“这个钱不是你亲爹就是你干爹的”，黄太的冷眼冷语，但是大家往往更注意到电影结果。

2、问：Frank和文佳佳的那段吻戏拍的很唯美，为什么最后要剪掉？

薛晓路：对我来说，如果保留了这一段，就意味着文佳佳在和老钟没有做了断的时候，又和Frank牵牵扯扯，那这事儿对我来说是毁我三观。所以她和Frank的关系就是发乎情只会理，谁都没有捅破窗户纸，是一种欣赏和互相支持。起码说文佳佳在和Frank发生感情的过程中，她没有犯新的错误，简单来说，没有再出轨。

关于吻戏，我们拍了三组不同的处理，但最后剪辑的时候还要考虑到电影的走向。除了曝出来的那条，还有一条文佳佳主动的，两个人一直都是在这种暧昧的气氛中，突然文佳佳吻了Frank一下，就马上跑出去了，还拍了一个Frank有感觉要和文佳佳亲密的时候，她又跑出去了。

3、问：微博上有网友说，人生伴侣的出场顺序很重要，文佳佳先遇到老钟是《北京遇上西雅图》，先遇上Frank是《蜗居》。

薛晓路：我很赞同，也确实是这样。但对我来说，如果写一个先出现Frank的故事，我觉得那是我三观有问题。我不想这么悲观，所以我会特别不犹豫的选择老钟先出现的故事。

4、问：文佳佳在Frank家做饭的时候，号称厨艺很棒，但为什么只做了西红柿炒鸡蛋？

薛晓路：那天拍摄时间太紧张了，所有的道具全是外国人，没有“菜”的概念，就不会想到比如炒大虾这种特别出彩的东西。我提到要火鸡、要饺子，要可以炒的菜，但是没有具体说到要什么样的菜。等到现场拍到这场戏，我们在很远的房子，周边也没有超市，外边下大雨，才发现所有能找到的道具，没有什么可炒的东西能够体现油、辣椒。最后唯一能找到的就是鸡蛋和西红柿，还能做出一点点炒的那种感觉。因为就这一天时间能用这个布景，如果去买菜，需要差不多两个小时才能开到超市，而且开到超市也没有“菜”。这也是海外拍摄经验的不足，如果下次这有这样的拍摄，我们会更细致的说需要的东西是什么。

（画外音：大家都误会了文佳佳。）

5、问：文佳佳走的时候，Frank为什么当时没有去追，或者后来有没去追？而且两年没有跟她联系。有的观众说，我要是找这么一男的，两年不联系我，还要等我联系你？

薛晓路：以下可能算我的辩解，或者我的理解。这类爱情轻喜剧，在美国来说，它特别精准的观众人群是成熟的男男女女。这一部分观众想看到的爱情的方式，其实是有过一些阅历的那种表达。对于Frank来说，他现在什么都没有，借住在黄太的房子里面，一无所成。文佳佳怀了别人的孩子，那个男人也为她离婚，现在来接她了。Frank此时有什么权利去留下她，留下她又能给她什么呢？他爱这个女人的方式，一定是放她走，让这个女人去选择她的生活。在那两年里，Frank一定会认为这个女人已经结婚了在当妈妈，过很好的生活。这样的男人因为爱她，不会去打搅她，这就是我作为创作者觉得他俩的爱情比较有力量的表达。如果他真的追出来了，这个男人就不值得文佳佳那么欣赏和拥有，因为他不会去考虑她的幸福。

6、问：老钟为啥一直没出现？

薛晓路：一开始是有老钟的戏份的，也拍了。第一版剪出来的时候，老钟是在里面的，后来觉得这个人物帅也不好，不帅也不好，后来江老板就说减少，看能不能越少越好。后来说，全部拿掉也行！

7、问：文佳佳和Frank散步的时候，看到了好几句特别感人的话，“只要住在对方心里，死亡就不是分离。”那些台词是写出来的吗？

薛晓路：那个是老天爷给的一场（戏）。那场戏的环境里，我们当时不知道怎么拍，因为没有什么内容，只是为了表现高兴他们在幸福生活，所以就拍了一些空镜，他俩带着孩子玩啊什么的。我挺郁闷的时候，结果吴秀波忽然说，我带你看一样东西，然后我就跟他去了。他拉我到拍摄的那个海边上指着一排凳子说，你看凳子上都写了字。我就看见就有这些字，就是电影里的那些字。还有的写，给我的爱，给我的丈夫，等等。我一下子找到了那场戏里他们动人的东西，毕竟（有着）人家几十年情感的那种重量嘛。所以这场戏就特别的感激老天，也很感谢吴秀波。

8、问：拍摄周期不到40天，当时有没有觉得时间太紧了，跟老板说再给多一些时间？

薛晓璐：已经比《海洋天堂》好了，《海洋天堂》33天，这个多了五天，不错了。在温哥华拍的时候没有外景，我们当时特别想申请去西雅图拍一些外景，但是就申请不下来。后来剪辑的时候确实没有空镜，老板说买，于是又派了一个小队，在加拿大过圣诞节的时候拍了一段东西。后来我还跟老板说，你之前不让我拍，之后不也得拍，也得改……然后老板讲了个故事，小时候有一次他爸爸带他出去罗马度假，他说要拿着相机拍，爸爸很不耐心，说你拍什么，你比明信片拍的好吗，为什么非要拍呢？