网络文学经典化：
2014年是中国网络文学发展的第20年，正面临着“经典化”的问题。在这个过程中，建立一个新的对于网络文学的评价非常重要。
高媛：从第一部网络小说《第一次的亲密接触》到现在，中国的网络文学已经发展了整整20年，不仅引起了主流文学界的广泛关注，而且正面临着“经典化”的问题。年初，“净网2014”行动在国家政策层面对网络文学进行规约，也使各大媒体将目光聚焦于网络文学发展。在这样的大背景下，网络文学自然受到了极大关注。2014年，《人民日报》推出“网络文学再认识”专栏，登载了李敬泽等评论家的文章，《文艺报》也以专栏的形式，刊发了《侯卫东官场笔记》《悟空传》等网络“经典”作品的评论。此外，全国网络文学理论研讨会等许多相关会议相继召开，都表明了传统文学界研究网络文学、评价网络文学的热情。
李冉：网络文学今年的总体态势是“升温”的，还有一个重要表现就是一批作品集中改编为影视剧，如《杉杉来吃》《匆匆那年》等。但从实际的创作和关注度来看，今年的网络文学却呈现出“降温”势头：2014年并没有产生具有较大影响力的作品，“冷热”对比之下，网络文学可能已经进入了发展的瓶颈期或者说调整期。改编热说明网络文学的“经典化”正在完成，但网络文学发展到今天，其题材和内容的重复性已经使读者产生了审美疲劳。而“经典化”完成之后应该怎么办，是创作者面临的棘手问题。创作冷、改编热还有一个重要原因，那就是利益。很多网络写手将工作的重心由创作转向改编，甚至直接停止原创、转行编剧，这无异于釜底抽薪。总之，我认为网络文学未来的一段路并不好走。
李壮：网络文学应该有不同的评价标准，这在“经典化”的过程中尤为重要。传统的文学评论主要以人文主义、启蒙主义为参考，而网络文学是不关注于此的，它们真正关注的是满足读者的阅读快感，吸引读者，让读者在阅读中产生“爽感”，压力的释放、幻想甚至窥视欲的满足、对基本伦理观的重复，这是多数读者对通俗文学的要求。这一评价体系与传统文学完全不同，也正是因此，目前传统文学的评价体系对于网络文学而言并不适用。
张柠：还有一个是“安全”，读者不接受“叙事冒险”。只有跟熟悉的东西在一起才安全，陌生的就不安全，而我们的精英文学恰恰强调陌生化。普通人更愿意跟熟悉的在一起，包括对节奏的熟悉、对意象体系的熟悉、对声调的熟悉等。启蒙是要让普通人独立、有判断、独自承担选择，所以启蒙其实是悲剧性的。我们的传统文化不强调这些，它强调家族内部的安全感。我们以往试图把它删除，发现删除不了。这也正是通俗文学拥有市场的原因和它的价值所在。
