的确，福尔摩斯的粉丝是新兴中产阶级，也就是一个多世纪以来，自负的批评家们贬其品味为平民主义的那个群体。他们听不起音乐会，只能等着入手廉价版流行小说。历史学家戴维·佩恩（David Payne）认为，他们是“以城市下层和中等中产阶级为主的新兴群体。他们不是知识分子，也未接受过精英教育，但却既勤奋努力……他们是第一批真正意义上的现代大众群体”。针对这类读者，《海滨杂志》推出的是侦探小说和科幻小说，也就是我们如今认为快节奏、情节刺激类的小说，以赫伯特·乔治·威尔斯（HG Wells）和儒勒·凡尔纳（Jules Verne）的作品为代表。
读者对福尔摩斯系列小说的兴趣似乎是无穷无尽的。只要道尔愿意写，不管写得怎样，《海滨杂志》都乐意提供丰厚的稿酬。但道尔不打算将余生耗在编写侦探小说上，他挣钱的初衷是要追求真正的艺术，也就是创作他认为充满思想深度和政治观点的小说。
到1893年，34岁的道尔已经赚得盆满钵盈。此时，他想要做一个沃尔特·司各特爵士（Sir Walter Scott）那样的历史文学家，这就是为什么他让邪恶的莫里亚蒂教授将福尔摩斯推下了悬崖。然而8年后，也就是1901年，公众施加的压力越来越大，道尔不得以再次执笔、创作了小说《巴斯克维尔的猎犬》（The Hound of the Baskervilles），主人公是跌落悬崖前的福尔摩斯。1903年，道尔在《空屋》（The Adventure of the Empty House）中又复活了福尔摩斯，小说中的解释是，摔下悬崖后死的只有莫里亚蒂，福尔摩斯是假死。至此，粉丝们欢欣雀跃。
福尔摩斯魅力不减的秘诀或许是他能适应不同的时代。20世纪40年代，由巴兹尔·拉斯伯恩（Basil Rathbone）饰演福尔摩斯系列影片以当时的时代为背景，让福尔摩斯与纳粹战斗。（图片来源：维基百科）
