柯利明说，《老男孩》这部电影不商业，更多是理想的寄托，同时，这部电影很娱乐。
“你说的商业和娱乐，怎么去区分呢？”
“可口可乐，包括其他很多东西，你说它商业吗？它很商业，但它是不是给很多人在夏天带来了一个舒服的感觉。很多中国今天的电影，完全就是为了把这个钱骗回来。我相信筷子兄弟在做微电影的时候是没有商业模式的，我才敢说这个电影其实有很多理想在里面。肖央做这个电影花了5年，绝对不是商业，商业花5年时间的话，早就崩盘了。5年还不能做点别的事情挣钱吗？商业分有道德的商业和没有道德的商业。我做电影，希望对得起观众花的钱，这是一种商业道德。”
柯利明的儒意影业投拍的一些电影《致青春》、《小时代》、《老男孩》，有一个共同特点：在电影出品之前，已经有大量的粉丝群做基础。柯利明同时做电影和图书，希望二者互为影响。“我不是拍脑门去选一个题材，或者拍脑门去用一个新导演。一定是我跟那个新导演接触和了解，知道他的创作状态，和他的东西结合会有化学反应。我是相信数据的人。你看，《老男孩》在网上有那么多的点击量。辛夷坞的书在网络上很多是免费的，读者为什么还会花二十几块钱买纸质书回来看？心理学里面有个典型的赌马效应，就是我曾经关注过这匹马，有一天我没有钱，但我一看这个马正在跑，我会关注跑到什么地方了。如果读者有精力和金钱，他一定会去电影院看。读者到观众的转化率是多少我不知道，但我会有一个预期。”
《变形金刚4》北京首映式上的亮相，只是儒意影业和派拉蒙合作的开始。柯利明说，在《忍者神龟》、《终结者》中，儒意影业会从派拉蒙分得一些投资份额。而儒意的一些图书中的国际题材，也是派拉蒙感兴趣的。“我们达成了战略互换。”
给《老男孩猛龙过江》取景的时候，肖央才第一次去美国。为什么要去美国拍？“大家都会觉得遥远的地方有神秘的吸引力。长久以来，比如香格里拉，就是西方人幻想出来的一个美好的东方世界，其实香格里拉这个地方跟文学作品中的是一回事吗？对美国的看法，中国人也一样，来源于多种多样的影视作品的一些拼贴，这个挺有意思的，美国是一个心理真实的美国。”
柯利明说得更直接，没有太多考虑，到美国去拍，就是形成反差。
如今是互联网时代，所有的距离都缩短了，世界已经是平的了。“在互联网时代，怎么做电影？”我问柯利明。
“我觉得互联网时代的电影最大的优势，就是民主。微电影是一票一票点出来的。大电影，不好你直接可以写‘不好，我有意见’，然后，马上我们就能看到。互联网给了我们很多直接的意见和建议，我们能够直接学习。”
