娄烨新片以法国身份征战威尼斯 走出“禁拍”阴影

南都：真有人试过带笔钱来跟你说，娄烨，来拍部片子？

娄烨：这样的投资有点危险。我尽可能让我们的投资来源于电影市场本身，这是最科学、也是最负责任的一个做法。因为提前从电影市场拿到这个投资，然后再回到电影市场中去，这是一个良性的循环。

南都：在商业片的范畴内，投资人势必要考虑到成本的回收，这就难免对导演的独立性产生影响，这两者中，要怎么平衡？

娄烨：保持一种开放的独立性。

南都：这几年，电影票房一直在快速增长，大量资金涌入电影市场。有人乐观地认为中国电影的黄金时期来了。你在这五年中，有没有关心和观察过中国目前的电影市场？在这样的形势下，市场成了衡量导演成败的最关键指标，每个导演站出来都会被问及对电影票房的预计，有没有信心赚钱这样的问题，如果你面临这样的提问，会怎么回答？

娄烨：我还是那个观点，电影不是房地产。如果以赚钱多少衡量成败，那还不如去做生意，不用这么麻烦来做电影———有很多生意比电影挣钱。世界电影业的状况并不好，大家都在黑夜里。而中国电影的市场化是迟到的，而中国电影的迟到造成了中国成为世界电影市场的余晖。这是我们的机遇，但是如果因为我们自己落后的体制，和陈旧的意识形态障碍，错失这个美丽的黄昏，那我们就很难在第二天黎明和新的世界电影工业站在一起。

新片送审

我们已经习惯了这种“艰难”

娄烨早已不可避免地被贴上“禁片导演”的标签。从《苏州河》到《春风沉醉的夜晚》，他的电影频频遭遇禁播的命运。在我们的采访中，他笑称自己屡败屡战，屡战屡败。虽然他的电影频频在国际电影节上获奖，海外市场的销售情况也不错，但他从来没想过放弃与内地电影审查制度的“对话”。

南都：新片的剧本审查和立项工作完成了么？这个过程艰难么？

娄烨：还在进行中，还是挺困难的。但是试试看吧。我们已经习惯了这种“艰难”。

南都：对你来说，通过审查这件事一直特别艰难，第一部《周末情人》经历了两年时间，才获得审查；《苏州河》没成功；《紫蝴蝶》成功了，但修改意见达40多条。投资方说新片“要上大银幕”，这一点对你有没有压力？你确定熟悉规则了么？如不，从创作到发行整个过程，谁来把握这一点？

娄烨：只要有电影审查存在，不光是导演，投资方、制片人、销售商、直到院线经理都会有压力。实际上，除官方定制电影以外，没有人敢说能够把握这个过程。因为电影审查不是行业行为，而是高于行业规则之上的权力行为。

南都：看过一个采访，你提到：当时《紫蝴蝶》有40多处修改意见，一开始拒绝修改，可为了公映你所做的努力，让你精疲力尽。你说“害怕再来一次，把50%的精力用来怎么通过影检，怎么拿到放映许可证。这样我就拍不出电影了。”但新片或许要面临同样艰难的过程，你有心理准备了么？或者说，你是怎么说服自己再次直面这个艰难的过程？

娄烨：我做好准备继续跟电影审查制度再次对话，希望找到一个解决方案，我会尽我的努力进行对话。

南都：对话的渠道畅顺吗？

娄烨：我觉得还是挺通畅的，但是五年前的沟通也是顺畅的，但是结果就……现在唯一变化，就是沟通更加人性化了，比如说态度很好啦，比十年前电影审查的时候态度好了很多，比较让人舒服。

南都：经历过这么多次“对话”，对你而言要做一个以通过审查为前提的电影其实不是难事。但你会做这样的尝试么？

娄烨：我特别希望做这种尝试。如果说这个尝试是良性的，我完全可以接受，但是这应该是一个双方的对话，不能是一方对一方的制裁，或者一方对一方的对抗。这是没有意义的。应该是双方坐下来，互相沟通每个人的需求，这是现在可以做的方式，也应该尝试一下。