《刺杀本-拉登》：两个铁娘子的纯爷们电影
两个铁娘子的胜利：狠过“拆弹”男人戏
2011年大红的杰西卡-查斯坦，在片中扮演了性格执拗的中情局工作狂玛雅
《刺杀本-拉登》开拍之初，人们以为这又是一部毕格罗率领老爷们横冲直撞的男人戏，但影片上映后，人们终于可以领教一个铁娘子是如何打造另一个铁娘子的。从2011年迅速崛起的劳模一姐杰西卡-查斯坦，在片中扮演了性格执拗的中情局工作狂玛雅。这个角色，起初看上去有点类似于《国土安全》中同样拼命无比的卡莉。但当玛雅从头到尾都没有一个男人呵护、用坚硬的理性和直觉与一帮吃干饭的男人周旋时，你会发现：这绝对是毕格罗眼中最具魅力的女强人形象——从一开始，男同事就给玛雅下了个定义：“她是一个杀手”，而非一个世俗意义上的女人。但玛雅的动人之处在于，她是一个极度专业也极重感情的女性，职场闺蜜的牺牲对她造成的痛苦、向男上司申请前线预算和安全屋的坚决态度、关键时刻在大BOSS面前抛出那句“我就是TMD找到这个房子的人”，都令人十分震撼。据说曾主管美国中情局海外全球资产27年的女探员门德斯，在看完《刺杀本-拉登》后说，她希望查斯坦扮演的玛雅能激励更多的女性加入中情局，并最终打破中情局中性别不均的现象。
银幕背后的铁娘子凯瑟琳-毕格罗，有着和玛雅相同的硬气。毕格罗是个公认的大美人，但她直到快40岁才嫁给詹姆斯-卡梅隆——这个唯一令她顶礼膜拜，却又让她不堪回首的男人。毕格罗早年也曾出现在镜头前，但生性倔强的她，并不想过那种为拍戏而与坏男人鬼混的生活。她自认有一双犀利无比的眼睛，做导演是她唯一该做的事。只是，在毕格罗导演生涯的多数光景中都与失败相随，甚至一度被视为最不会挑戏的导演之一：1995年力邀拉尔夫-费恩斯主演《世纪末暴潮》，结果票房砸锅；2002年的《寡妇制造者》拉来大明星哈里森-福特，也无法阻止血本无归的悲剧——1亿成本只换回3500万本土票房。这两部戏的完败，让毕格罗沦为女导演群落里即将被淘汰的选手。在过去的20年中，她身边没有男人，深度失眠是她的常态，即便她在前夫卡梅隆的友情推荐下，接过了《拆弹部队》剧本，也丝毫没有改善睡眠质量。但通过这部电影，人们终于意识到，这是一个睡不着却不怕死的女人。《拆弹部队》在美国本土上映时，北美影评人集体惊掉下巴：这部极具纪录片色彩的电影，敢用“战争是毒品”为母题来着眼伊战合理性与荒谬性的中间点，显现出毕格罗超越常人的思维能力，并被奉为越战经典《野战排》之后，伊战电影的代表作。而面对铺天盖地的好评，毕格罗只是冷冷地回应道：“别的不说，那绝对是一场不可能分出胜负的战争，为什么还要派兵过去？”
三年前以《拆弹部队》亮瞎前夫和奥斯卡的凯瑟琳-毕格罗，从“反战”说到了“反恐”
《拆弹部队》横扫奥斯卡的历史性时刻，瑟瑟发抖的毕格罗在台上害羞地捂了一下脸，但被她一手捧红的杰瑞米-雷纳事后却说：“这位伟大的女性，看上去是那么亲切动人，可她骨子的强硬却让我们心惊胆寒。”现在，《刺杀本-拉登》里的乔尔-埃哲顿几乎说出了同样的话，只是特别强调：“那好像不是一位女士。”的确，《刺杀本-拉登》再次刺痛了很多人，当他们一次次声称这部展现“虐囚”的逆天之作，给美国的“反恐英雄”抹了黑时，毕格罗依旧很爷们地回应道：“我拒绝道歉，即使那些鲜为人知的事实让某些人不舒服，我也问心无愧，没什么重新剪辑的必要。”事实上，倘若影片失去了那几段令人如坐针毡的虐囚戏，那么整部电影的说服力和正邪对立的因果逻辑将大打折扣——毕格罗刁钻且极尽客观的视角，试图传达的信息是：所谓9·11后遗症，不仅局限于穆斯林与美国本土公众之间的矛盾，更重要的是，这场灾难逐渐改变了美国公众对待反恐的观念，而有悖人性的以牙还牙，自然是过去十年中最难以启齿，却又活生生摆在那里的事实。这是伤疤，更是教训。
