在刘慈欣眼中，电影《2001 太空漫游》与其说是一部科幻片，不如说是一部宗教片，它对宗教感情表现得很到位，在科幻电影中的地位近乎圣经，所以科幻和宗教并不矛盾
B：但你没有过那种悲悯吗—在科学的进程中，人总是有无力的时候？
L：我有过无能为力的时候，使我产生悲悯的原因，都能一条一条列出来，让我摆脱这种状态的途径我也知道在哪儿，做得到做不到就不一定了。但这和上帝没关系。我不需要借助理性之外的东西。比如我说父亲六十五岁就去世了，食道癌，当时已经全身扩散了，这是我悲悯的时候，没有办法，但我会接受这个事实。我也会陷入抑郁的困境，但我也会清楚没谁能救得了我。
B：你这么坚定的理性，会使你小说里始终有的一种天真劲儿吗？
L：理性不是天真，找精神慰藉才是。
生活肯定沉闷，但是科幻不沉闷
B：你对自己的成长过程中有什么记忆是特别难忘的吗？
L：那时矿上的社会秩序不是太好，不可能有没打过架的男孩。我还造过火药枪、刀，能伤人的那种。那个时候孩子的生活比现在危险，危险这种记忆是不会轻易被忘记的。我很少怀旧，没有感觉，好像讲别人的故事一样。有时候我问自己，我真的上过中学，上过大学吗，当时什么感觉呢。唯一想起来的时候，是送我女儿进她那个初中的教室，很奇怪的感觉，我真的和她一样，经历过这些吗？从文学上来说，我是个很迟钝的人。
我没有什么和别人不一样的，我走的道路是中国人走过的最普通的一条路，小学，中学，大学，然后到厂矿工作。厂矿企业是中国最基层的企业，能呈现出最多人的生活状态。不要把眼睛盯到北上广这些大城市，这些地方人是不少，但也只占中国人口的一小部分，真正大多数的中国人是像我这样生活的。现在说起来，好像中国人都是白领，每天起早摸黑，朝九晚五那么累，不是，大部分中国人的状态还是在这种二、三线城市，过着很平凡的生活。说不上节奏有多快，也说不上有多慢，只是不像北上广那么现代化。
B：这种平凡的生活，你也没觉得沉闷吗？
L：生活肯定沉闷，但是科幻不沉闷。就像你刚才问我，十几年写科幻是怎么坚持的，其实你问反了，写科幻不需要坚持，不写才需要坚持。它就是逃避沉闷生活的一条道路。各人都有自己的逃避方式，有的人是看球，有的人是钓鱼，像我们那里最普遍的还有没日没夜打麻将。而且，我对儿女情长不感兴趣，我只对那种人在极端状态下的反应感兴趣。每个人都失控了，但是总要结束的。
科幻有个特点，这也是和主流文学最大的区别：很少把自己代入。有人问我写的小说里面，哪一本以自己为原型？一个都没有，后来又有人问，你写的这些女主人公里面，哪一个是你喜欢的类型？同样，一个也没有。他们都是工具，讲故事的工具，我真正的感情代入很少。因为类型文学，不光是科幻，它需要的是和读者能产生共鸣的一个故事，而不是自我表达或自我宣泄。这和主流文学不一样，作为大众文学的科幻，你得赢得大家的共鸣，如果你把自己代入太深，那是不行的。每个人都不一样，你要考虑大家的感受，不能光表达自己的感受。
