“我个人觉得现在很多作家的写作都达到了相当的高度。至于这些作品的影响力为什么没有《三体》大，原因很多，比如读者的欣赏取向，出版商的宣传力度，更主要的是机遇”
B：你怎么看待死亡，这是一个科幻不能不触及的命题？
L：我是个百分之百的无神论者，死了之后什么也没有了，所以我特别珍惜活着。我从不指望死了还能有什么东西。我跟你说这么一件事，中国有个科幻作家叫童恩正，就是《珊瑚岛上的死光》的作者，他在美国得了癌症，弥留之际跟人说，这辈子最后悔的是没有宗教信仰，死亡对他来说是一片黑暗。人家就跟他说，那你现在信了不就好了，他说不可能了。就是这样，不是你想信就能信的。我和他的区别就是我没有任何遗憾。我对死后的世界没有任何期待，我期待的是尽可能活得长一点。
因能力不足而无法驾驭人物
B：有的评论说你的小说当中的人物，似乎是没有性别的，你怎么看？
L：这就是我说的文学能力不足，文学素养不够。我当然想把女人写得有女人味，最讨厌那种女汉子了，我也十分讨厌那种中性的人，男人就该像男人，女人就该像女人，但是小说就成了现在这个样子，没办法。
B：什么叫没办法了，你无法驾驭你的人物吗？
L：是，无法驾驭，能力不足，我坦率承认。从文学方面来讲，我不是一个专业的作家。还有个客观的原因，也不是推脱，科幻长篇有个背景交代的问题，它和主流文学不一样，主流文学中，写个农场，说农场这两个字就行了，脑子里马上就有个形象，但是科幻小说里面有个世界的设定，得把这个世界介绍清楚，往往这个就占了小说篇幅的一半。另一半，要把人物写出性格来，男人像男人，女人像女人，是需要大量细节的，但是长篇小说也不是你想写多长就写多长，出版商有限制。像《三体》的第三部，男女主人公在大学里的爱情故事，删掉了四万字，表现的细节没有了，这一下子可不就是男不像男，女不像女了嘛。当然，主要的原因还是能力不足。
B：那你接下来的创作会有意识去突破这个瓶颈吗？
L：创作上我看准了一点，要扬长不要避短，短是避不了的。而创作上的短处发挥到极致，那就是长处。你说我不了解人吗，我生活在基层，什么人没有见过。虽然发电厂比较偏僻，但是我每年在大都市的时间也超过三四个月，也常出国，但是，人我就是写不出来。
B：你会尝试去写一部完全不科幻的作品吗？
L：一般不会，我的长处就在科幻，别的方面我并不擅长，我也写过童话，也没发表，送给一个朋友了。不算是尝试，只因为欠朋友一个人情。你知道，一个科幻构思是不容易的，我绝对不会随便把它写成个短篇拿出去，但是童话没关系，不浪费任何构思，这是主要原因，朋友当时也是想让我给他写个科幻，但说实在我舍不得。除此之外，我没有写过任何其他体裁的东西。
