荣宝斋在线当代名家访谈——刘健

提到现代书法，一部分人持有不同的观点，认为它是在西方美学范畴下产生的一种事物，甚至有一部分人对现代书法持否定或者打击的态度，您如何看待这个问题？

刘健:通常大家觉得现代书法与传统的东西隔的太远，实际上不然，在咱们国内搞现代书法的人，他们中的大部分人传统功力还是非常深厚的，不是无本之木。比如沃兴华老师的作品，有些人说“根本不会写”，实际上我觉得可能是你看不懂，看到的东西少，你不知道他的来路而已。实际上什么是传统？又回到了这个问题，传统不单只是楷书、行书，你说唐人写经算不算传统？晋人残纸算不算传统？怀素的《自叙帖》呢？我觉得这都是传统。实际上我们传统的东西非常多，古人有时候写的比我们还现代，那个时候他们就有了很好的想法，假如他不创新的话，从甲骨文开始，一直到现在，我们学到的只能是甲骨文了。什么叫创新呢？如果我们不创新的话汉字能走到现在吗？创新是必经之路。

实际上现代书法可能现在还不成熟，还处于一种探索阶段，但这种探索非常值得我们肯定，至少它有一种主观创新意识。

刘健:对，它实际上有时候是一种独立的语言，更能表达作者的思想和情感的瞬间爆发。当然有人把现代书法等同于日本的少字派来看待，实际上我认为中国的现代书法已经远远在他们之上了，像邵岩，在国内现代书法界算是搞的比较好的。虽然目前中国搞现代书法的人并不是太多，也不容易，但如果在具备传统功力的基础上来创新书法，我觉得现代书法还是有其前景可言的。

刘老师，您的着力点主要在行草书上，有人形容行草书是戴着枷锁在跳舞，实际上这是在强调草书创作的法度存在，在书写时法理的限制可能会与个性相碰撞，谈谈您如何理解这种关系？

刘健:草书实际上非常难，它并非就是潦草之意，其实它法度更加的严密，假如你不符合法度，那么你写出来的东西别人就不认识，而且草书的符号化程度也是最高的，书写难度非常大。从技法上来讲，它对书写者要求非常严格，需要娴熟的技巧，线条的质量也要过关。事实上，书法是线条的造型艺术，以汉字作为表现对象，线条的好坏直接决定你书法水平的高低。

当然草书并不是所有人可以写好的，有的人或许其它书体写的比较好，但写草书是很容易受楷书的影响，如果你不能大胆突破，就变成了“师古泥古”了，但有时候要做到不泥古，其实很难。另外，我觉得草书在表达书作者的思想和性情方面最丰富，它要通过线、章法和造型来表达情感。实际上草书是我们这几种书体当中最难的，也是艺术性最高的。从历代的书法来看，大草书法家真的屈指可数，像张旭的《古诗四帖》，怀素的《自叙帖》、《食鱼帖》，其它大多都是小草，包括孙过庭的《书谱》，王羲之的《十七帖》，包括宋、元、明、清都是小草。