《纽约时报》：伍迪·艾伦电影中的女性角色

在《赛末点》、《独家新闻》(Scoop)和《午夜巴塞罗纳》(Vicky Cristina Barcelona)中饰演角色的约翰逊在接受邮件采访时说，艾伦“欣赏女性主角性格中善变的一面，欣赏她能够同时身兼牝鹿与狮子的特质”。

“女人可以既是猎手，同时也是猎物，他对这种观点持开放态度，因此可以深入探索女人灵魂中复杂的一面。”

艾伦已经77岁，古铜色的头发几乎已经全部变成花白，他的举止富于沉思，并不顽皮，他一时不能说清为什么女性角色在自己的电影里举足轻重，只能说自己对她们非常感兴趣。

“她们又迷人又复杂，永远不应当把男性角色表现得比女人优越，”他说，“男人通常应该略逊一筹，因为他们不像女人那样脚踏实地。”

这话确实可以套用在艾伦经常在自己的电影里饰演的那种无用的人身上。但和他最亲近的人说，不可把这位导演和他在影片中那个笨拙无知的形象混淆起来。

“那只是他可以轻松扮演的角色，”艾伦的姊妹和长期制片人莱蒂·阿伦森(Letty Aronson)说，“好像人们期待的就是这样，他们不会希望他是加里·格兰特(Cary Grant)那种人。”

事实上，艾伦说他和基顿的恋爱关系从20世纪70年代，他刚刚开始发现女性角色潜力的时候就开始了。

在他的早期影片中，艾伦说，“不管是《香蕉》(Bananas)、《傻瓜大闹科学城》(Sleeper)还是《呆头鹅》(Play It Again, Sam)，不管是多傻的小事，都是从男性的视角出发的。”——甚至连《安妮·霍尔》都是以男主人公艾尔维·辛格(Alvy Singer)直接对着观众说话作为开始。

但当他开始和基顿约会以后，艾伦说：“我开始非常欣赏她的性格与演技，于是开始以女性的视角进行创作。”在《安妮·霍尔》之后的影片里，他说：“我开始对创作女性角色感到得心应手。”

基顿回忆，他俩的关系很像《安妮·霍尔》，艾伦成了她的伴侣与导师，周道地听她倾诉，还向她提供弗洛伊德式的解析。

“我经常抱怨，对自己的评价也往往不高，而且还爱哭，担心自己不够好，这些他都接受了，”基顿说。

基顿说，艾伦不仅关心她，而且“他对我的家庭，我的姐妹和我妈妈也很感兴趣，我妈妈是个很棒的女人，性格很复杂”。

艾伦确实认真听进去了她的话，最确凿的迹象就是当她在《安妮·霍尔》里说台词时（剧本是艾伦与马歇尔·布里克曼Marshall Brickman共同创作），她的角色的口吻听上去就和她本人一样。

“我们都能感受到，都能理解到，”凭借在《安妮·霍尔》中的表演，基顿赢得了奥斯卡金像奖，“但是我们无法凭空写出其他人的口吻。”她说，艾伦“可以听到它——安妮·霍尔，她步履沉重地踱步，字斟句酌打着腹稿——他为我所做的事就是这样不同寻常”。

自那以后，艾伦就可以毫不费力地招募自己想要的女演员，比如杰拉丹·佩奇(Geraldine Page)、茱莉亚·罗伯茨(Julia Roberts)和朱迪·戴维斯(Judy Davis)。戴安娜·威斯特凭借在《汉娜姐妹》和《子弹横飞百老汇》(Bullets Over Broadway)中的角色两次赢得奥斯卡奖；米拉·索维诺(Mira Sorvino)凭《非强力春药》(Mighty Aphrodite)获得一次奥斯卡奖，科鲁兹也因在《午夜巴塞罗纳》中的表现获得奥斯卡奖。

（艾伦付给演员的报酬比别的剧组要少得多，如果有什么区别的话，这一点赶走的主要是男演员而不是女演员。“我们没钱，所有人都知道，他们现在觉得这是一种幽默了，”艾伦的资深选片导演朱丽叶·泰勒Juliet Taylor说，“有人说‘我不能拿低于身价的报酬为你工作’——会这么说的主要是美国男影星。”）

泰勒回忆，1971年为《香蕉》选角时，“每当有女演员走进来，就会由制作人和她们交谈，因为伍迪太害羞了。”

如今，“他的许多好朋友都是女人，”她说，“他是那种你愿意坐下来，和他在电话里一聊几个小时的人。”

这并不意味着他后来拍的片子里的那些女演员们可以得到特殊优待。1993年，基顿和艾伦再度合作，拍摄《曼哈顿谋杀疑案》(Manhattan Murder Mystery)，她说当时他毫不犹豫地大声指出前期的一场戏演得不好。

“他说，‘那场戏糟透了，’”她回忆，“我说：‘那我该怎怎么办？’我是从加利福尼亚坐飞机过来的。”基顿回忆，又拍了几遍之后，“他说：‘还是不行。’所以最后他就把那场戏删了，谢天谢地他没把我也给炒了。”

艾伦说，他会猜测女人在特定情景下会做出怎样的反应，而他笔下的女性角色有时就是从这种猜测中诞生出来。“这并不是说我随时随刻都在感受和思考这个问题，”他说，“不是的。”但贾斯敏这个人物的灵感确实源自一个他从妻子那里听来的女人。

艾伦说，这个女人，“过着非常高端的上东区生活”，“但后来状况急转直下，得非常节俭地度日。”

“她本来靠着赊账，过着挥金如土的生活，现在却得在廉价商店买东西，还得去工作。”

这好像是个古典悲剧的题材，艾伦说：“如果这在某种程度上是她咎由自取，那就可以满足某些古希腊悲剧的条件了。”

贾斯敏这个角色可能会为艾伦的女性观招来更多批评；一个女人如果失去了金钱和男人，那么她的世界也就完蛋了，这个观念是不是已经过时了呢？但是布兰切特说，她认识类似这样的女人。

“由于环境的原因，或是缺乏信心，她们的人格被伴侣损耗了，”她说，“不知不觉间，她们就已放弃太多自主权，只为获取安全感，并且做出一系列妥协。”