韩寒：不希望女儿配合不那么美好的世界

记者：做《独唱团》的时候你说稿费要树立行业最高标准，现在有没有把这个标准沿袭到《一个》？

韩寒：我们虽然作为一个免费APP，但每年付出的稿费将近100万。这种做法其实并不聪明，在这个时代也许是错的。但做下去再说。

记者：据说你有一群朋友不干别的光跟着你，他们都说是“陪太子读书”，你觉得是这样吗？

韩寒：你觉得如果不给人家钱，谁有那么大的人格魅力让人家光跟着你玩？你觉得如果我给人家钱让人家赔我玩，我哪来那么多的钱和闲？你觉得如果真有这样的人，我能看上眼吗，还把人家当朋友？你觉得是这样吗？

记者：你的作品因为“重情怀轻故事”似乎都挺难改编的，之前的一些改编都反响平平，通常你会把作品交给什么样的团队来运作呢？你最希望自己的哪部作品被搬上银幕？

韩寒：比较难改编是一方面，因为我的小说故事轴比较模糊。

另外，我自己一步一步走来，尤其是第一本书艰难的创作与出版经历，导致我深知年轻新人想获得机会是一件多么不容易的事情。当我有了一定的能力，就希望自己能帮更多地年轻人获得机会。当年编短命杂志也是基于这个原因。说好听点，这是穷则独善其身，达则兼济天下；说难听点，这也算是一种非常幼稚的救世主与伯乐心态。我拒绝了很多大的影视公司以及知名导演的高回报改编请求，把大部分作品的影视话剧版权都授给了新人、新导演、小公司、新公司、在校学生、应届毕业生，甚至热爱影视话剧的外行人士，包括汽车销售公司员工以及饭店服务员……很多地方连友情价的版权费都付不起，于是我要么免了，要么只收了一小部分，最后甚至帮他们去拉赞助，给他们去找资源。可毕竟影视是另外一个领域，原作本身的畅销虽然有帮助，但不是决定性的。这些年我一直这么做，有些新人或者新公司做得不错，有些地方也会不可避免地造成一些负面和伤害。后来我也想明白了，如果制作方没做好，对慕名而去的读者和喜欢我的朋友也不是很负责任。所以以后我会更加谨慎对待这些授权，希望在帮到年轻的影视从业者的同时，更不能辜负自己和朋友们的期待。